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 在看到了论坛里还有这么多老年朋友也对合成器感兴趣,晚辈我十分敬佩,在这里没有丝毫贬低老年人的意思,也没有标榜我自己对合成器有多么地熟练掌握得意思,只是有感而发,感觉需要来写一篇我个人对合成器的认识和我自己理解的合成器到底是一个什么样的乐器,希望能对一部分音乐爱好者有所帮助.
 首先我觉得大家在使用或者说准备开始玩合成器之前,应该考虑自己需不需要这个乐器或者说这个乐器是否适合自己,那么接下来我就要说一说我了解的合成器是一个什么东西.
 合成器诞生之前,录音室录音或者演出都需要乐队的参与,这里的乐队可不仅仅是摇滚乐队,主要是考虑到管弦乐队或者说更大型的交响乐队.那么问题就来了,就当时的录音条件来说,请大型乐队一是成本很高,二来可能当时也没有几个录音棚能够录制大型交响乐队的,所以有几个科学家和音乐家就考虑能不能研制一台机器来代替众多乐器发声。经过科学家根据原声乐器的发声的物理原理，科学家门把原声乐器的发声过程归类了几个部分：
 有声音必然有震动，那么用电路模拟的震动发声单元就产生了，学名就是振荡器。振荡器能产生正弦波、方波、三角波、锯齿波等各种基本波形来模拟一些基本的音
 有旋律的声音必然有音高，物理上来说也就是震动的频率，那么调整振荡器的频率就能调整音高。
 波振幅决定了音量的大小，那么调整振幅也就可以调整音量。
 每个乐器的独特的声音是由每个乐器根据材质的不同，演奏技法的不同而产生不同频率上的泛音所决定的，那么滤波器就诞生了，它可以在不同的频率点上衰减或放大波的振幅并同时改变频率点附近的泛音，这样就能改变音色了。
 原声乐器的发声会因为空气或乐器本身的阻力而停止震动，也就是说弹奏一个音或者吹奏一个音过一段时间后会自动消失。但是电路却没有阻力，振荡器一通电后会持续发声而且不会有变化，所以必须要在时间上来控制其音量的大小。那么包络的概念就产生了。所谓包络就是人为地在不同的时间点上来改变音量的大小、滤波器截止频率的高低、振幅的大小、共鸣的大小等等一切能改变的声音参数。举个例子，包络就像设定好程序的生产流水线，随着时间的变化，声音发展到哪个时间节点就必须按照设定好的参数做出变化。一般来说，一个音的产生都有起音、延音、释音等几个过程。当然不同厂家的合成器会在这几个基本时间过程上再添加些过程。但目的都相同，就是在不同的时间节点上来控制声音的参数。
 每个乐器都会有自己独特的演奏技法，例如弦乐器的各种弓法，推弦，揉弦等等。其实目的也就是改变声音的物理参数来达到不同的效果。那么相对应合成器，调制模块就诞生了。调制模块的目的也是改变声音的参数，但是它区别于包络器，是可以通过调制轮或者其他控制器来手动随时地改变参数，以达到模拟真实乐器演奏技法的效果。例如弯音轮，调制轮，表情踏板，推子，条带控制器等等。
所以当时的模拟合成器基本就包括振荡器，滤波器，放大器，调制器这几个模块组成。当然还有一些其他方法的合成器，这里就不多说了。
 随后合成器就研制出来了.由于当时的合成器的目的和主要功能是代替原声乐器发声的,所以研制的初衷是为了尽可能还原原声乐器的声音.但是由于当时的电子技术水平还停留在模拟电路时代，完全是靠二极管的真空管等原件，所以并不能彻底的还原出最好的原声乐器音色，但是虽然说最初研制的目的没有完全达到，但是这些模拟电路所产生的声音却有着本身独特的魅力以及表现力，产生了意想不到的效果----电音。最有趣的是，这些电音可以经过各种模块的随意串联，产生出无数种稀奇古怪的自然界听不到的音色，所以合成器这一电子乐器就算独立门户了。
后续.。 |
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发表于 2017-3-22 22:51
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千斤顶
发表于 2017-3-23 08:52
发表于 2017-3-23 12:18
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