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发表于 2018-9-3 16:40
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本帖最后由 lah_lah 于 2018-9-3 17:24 编辑
分段上传，终于找到了不能上传的二句有不良信息：下面二句报有不良信息，不能上传： “高级别的会计” 加上“证书”就是不良信息，改为“高级证书”，就不是不良信息了，可以上传了，怪事！
采访者：是的。你读完了你的财会课程吗？
肯尼基：修完了。还拿到高级证书。我对数字的感觉很好。
采访者： 你是怎样加入Jeff Lorber乐团的？
肯尼基： 因为我一直在演奏，所以在圈子里有点小名气。当时Jeff Lorber需要找一个萨克斯乐手，就问我是否想去考试。我不知道他是谁，但是很快就打听他和Arista 录音公司的C live Davis有签约。我去了、演奏了，他们喜欢我，这样就留下了。
采访者：在Jeff 的乐团里收获是什么？
肯尼基：Jeff是一个非凡的键盘演奏家，他的即兴演奏很特别。我从他那里学到不少东西，并且还开始接触作曲。Jeff乐团的许多乐曲都是他自己写的，他还邀请我跟他一同创作乐曲，其中“TierraVerde”还流行开来。从这个经历里我感到我可以写我自己的乐曲。
在乐团里我也感受到了巡回演出的滋味。我们开着面包车，作了5年的巡回商业演出，每周挣150美元，但是我们每分钟都很快乐。当我现在坐着私人飞机去演出时，我感觉比以前好很多啊。但是正是因为过去，我才更能体会到今天我所获得的。现在有些新的艺人是通过销售唱碟出道的，他们体会不到在音乐产业里慢慢成长的滋味，也不懂为挣150美元开面包车长途跋涉的快乐经历。在Jeff乐团的日子，我们还合租旅馆房间，艰苦但是快乐。
采访者： 几年前我在一张唱碟里听到你的长笛演奏, 你的水平真是让我吃惊.你为什么不吹长笛了呢?
肯尼基：谢谢你的夸奖.。或许我现在不象以前那样有很多的练习时间了。也许就是到了一个阶段，我也说不出具体的原因。我的生活总是顺其自然的，该发生的就发生了。就像我从来没有想过我会有录音公司签约以及出个人专辑。高音萨克斯慢慢成了我演奏最多的乐器。我以前最常演奏的是次中音管，不是中音管。中音管是我的第一乐器，但是我的乐队老板不喜欢我的中音管演奏。在演奏高音管之前我演奏了8年的中音管。不知道为社么我就停止了长笛而拿起了高音萨克斯。我仍旧可以演奏长笛，我不知道将来会发生什么。
采访者：你作为一个可以演奏多种木管乐器的萨克斯乐手，能给同行一些学习其它乐器的建议吗？
肯尼基：你必须找一个那种乐器的专业老师。有许多老师可以演奏几种木管乐器，但是我发现只有交响乐团里的乐手才是可靠的专业老师。他们是那种乐器的真正演奏者。黑管跟萨克斯似乎很相似，但它们是绝对不一样的。所有的木管乐器都是一门独特的专业。我所有的器乐老师都是西雅图交响乐团的老师。跟长笛乐手学长笛、跟双簧管老师学双簧管。这就是为什么我能学好这么多乐器。那些专业老师的声音是不一样的，他们正确而美妙的音质能激发你去刻苦练习和模仿。我可以演奏长笛，但是作为第二乐器，我的长笛演奏永远不会是正真长笛演奏者的声音。
采访者：我了解到是Clive Davis在听了一次你现场演奏阿巴的歌曲之后，提供了一份Arista录音公司的合同，对吗？
肯尼基：那是1982年，他在听了我在Jeff乐团的现场演奏之后，来到后台，提出了一份录音意向。
采访者： 当你开始改变成为器乐独奏的时候，那时还没有形成‘Smooth Jazz’的概念，整个流行音乐界甚至还没有一个器乐独奏的流派，那时的感受和环境是怎样的？
肯尼基：没有人知道可以跟我演奏什么，没有电台宣传我。当时有几个器乐演奏的前辈占据着市场。但是我的优势是有Arista这样大的录音公司在后面推广我，我得到了许多曝光的机会。但是最大的问题是不知道我应该演奏什么音乐。我的第一章专辑是乐团老板Jeff Lorber制作的。我担任了主要的演奏，但是专辑却在他乐团的名字下。我认为那是我第一张专辑的失败之处。于是我对老板说：我要离开这里去做自己的专辑。他真的很伤心。我理解他。是他发现了我，把我带到了当时的高度。现在我说：兄弟我不需要你了，我要单干了。但是我认为我没有错，一个艺术家不能为礼节所局限。我没有说粗鲁的话和行卑劣的事。如果我想成就自己的事业，我必须寻找属于自己的声音和音乐，我需要离开他们而独立。我离开了一份舒适的工作而去组建自己的乐队。
接下来两年我在Arista公司录了两张唱碟，公司的经纪人仍然找不到我发展的方向。他们只知道让我为歌曲演奏插段，黑人歌手唱歌，我就演奏独奏乐段。但是过了一段时间人们开始注意到我的萨克斯独奏，并且知道是白人肯尼基演奏的。再发展一段时间人们会因为我的独奏乐段而买唱碟，而不是因为喜欢歌曲。我把这个情况反映给公司，可是公司的人不当回事，他们说：相信吧，这就是你能做的。我在Arista录了第三张唱碟以后，由于他们不理睬我要求新的尝试，于是我辞职了。肯尼基：我离开Arista公司以后按计划去了纽约，找到了我的艺术顾问Ed Eckstein先生。我通知他我辞职了，我不想再在那公司的名下出唱碟。他说：OK。但是在辞职以前请到旧金山与Walden合作最后一首乐曲，然后你做什么我们都不管了。我问他是一首什么乐曲，他说是Junior Wlalker 写的一首乐曲。我说：那又是一首歌曲是吗？他说：相反，是在一首萨克斯独奏器乐曲里加了点演唱。我们在做市场的时候也不会忽略萨克斯是出自你的演奏。我答应了。在那个时候我实际上已经写出了‘Song Bird’等我自己的独奏曲，但是Arista和Eckstein却不屑一顾。我决定去旧金山帮他们做最后一次录音，那首乐曲最后很流行，卖了30万张。
采访者： 那个时候对于器乐演奏，这可是不小的数字。
肯尼基： 那张专辑叫《Duotones》。为此我得到了邀请，到Johnny Carson电视秀上做现场演出。我们这些快50 岁的人都还记得这个秀在当时是很有名气的乐队秀。
采访者：是的，我父亲可以因为看这个秀里的乐队而让我推迟睡觉的时间呢。
肯尼基：那时候还没有录像机，我们只有把录音机对准扩音喇叭，希望能录到我们喜欢的乐手的乐段。我们就是这样想办法抓住机会的。我知道能上这个秀是一次绝好的机会。工作人员告诉我们：你们可以演奏两首乐曲。第一首当然是唱碟里的那首畅销曲，第二首我们无所谓。演奏第二首时也已经是凌晨12点50了。我们做好了第二首乐曲演奏‘Song Bird’的准备。
可是就在我们要上台时，工作人员说：对不起，主持人搞晚了。你们只有时间演奏一首乐曲，谢谢你们来演奏这首畅销曲目。这时我作了决定，对我乐队的人说：“不管他，我们演奏‘Song Bird’！”那是实况转播，他们能怎样呢？当我们演奏时那些工作人员都傻了。我第一次面对这么多摄像机和灯光，但是看不到观众，能够实况播出‘Song Bird’我觉得棒极了。事后那个邀请我的人很愤怒：你太没有规矩了！我以后的任务就是确定你再也不会在这个秀里露面了。我要毁了你。你怎么能够对我的邀请这样没礼貌？以前可是没有器乐演奏者上过这个秀。
那天晚上我记得我用40秒的时间作了一个华彩乐段，我尽我的能力把乐段吹得极快，我使高音萨克斯呼啸而动第二天早上，纽约的Arista公司的人决定为‘Song Bird’录制单曲，第一首器乐单曲。渐渐地这首乐曲真的流行开来，我的碟子卖出3百万张。现在Johnny又打电话来了，要我再回到那个秀里演奏 ‘Song Bird’。这次是嘉宾了，要跟他一起坐在沙发上访谈呢。真实的故事。
我能够以萨克斯乐手的身份，以与前人不一样的风格登上这个秀是一件很不容易推广工作。我当时的经纪人同时也是大牌 George Benson的经纪人。当时那个秀要找Benson。我的经纪人说：如果你们要Benson，那么就得带上肯尼基。这就是好莱坞的工作网是怎样工作的。后来有电台要博惠特尼-修斯顿的歌，公司就要求必须搭配我的‘Song Bird’。 就这样一个电台到一个电台推广， ‘Song Bird’终于成为大热曲目。
采访者：其实我知道这样的推广方式也在交响乐团的古典音乐范围里应用。如果一个乐团想邀请大牌古典演奏家演出，那么同一个经纪公司会要求搭配推荐有潜力的年轻音乐家。
肯尼基：这也许有强买强卖的味道。但是给年轻人一个机会有何不妥呢？这样方方面面都是赢家
采访者：我同意, 如果不是这样做市场，可能很多有能力的新人就埋没了。如果我们把以这种方式出道的艺人列个名单，我们的读者会感到吃惊的。由于现在的网络下载和盗版问题，现在的音像市场的生存很困难，请你谈谈你对音乐产业5年以后的看法。
肯尼基：如果人们认为5年以后的音乐产业跟现在或者以往一样，那是不现实的。以前的日子都过去了。但这也不意味着新的日子就不好。在新时代卖唱片的商店会消失。但是人们会到沃尔玛这样的超市买唱碟。同时也会有网上销售，ITune就是一个模式，我不知道能有别的方式与它竞争。人们会节省去店里买唱碟的体力，而在家里下载。电脑下载的问题是对我们50岁左右的一代人有点困难。我们觉得打开一盘唱碟比打开电脑下载要容易一些。但是新一代的人没有这个问题。
我想以后的音乐销售还是有数据统计的，但不是具体印了多少张碟子。以后的音乐家会有自己的数据库，里面不但有销售数量，而且还有顾客的名字。这将是难以置信的。如果我知道是谁买了我的那么多唱碟，我可以给每个人发邮件，通知他们加入我的乐迷会并且给他们免费的新录音。但是这需要一段时间让人们来适应。
现在我在尝试着让我的乐迷登陆我的网站： www.kennyg.com, 留下他们的邮箱地址就可以登记。我希望与他们保持联系。我希望给我的乐迷超值的给予。比如说：我建立一个我的乐迷俱乐部，注册会员将免费得到我以前所有发行过的CD。我也这样销售我的T恤衫和音乐会的门票。只需付少量的月费就可以得到他们所需要这的产品。这对我也是很好的商业模式。如果说加入我的俱乐部是每月10元的会员费， 但是能自动免费得到我所有的新碟以及我的及时个人资讯，那么我认为这比开车到录像店作漫无边际的搜寻要好一些。
在我的观念里，这就是将来的模式。在中国和印度有几十亿的人，他们可以坐在家中舒适地买到我的唱碟。整个世界都连在一起了，如果你很聪敏，你就会建立一个很大的商业网。如果你想按照以往的模式经营，你就会痛苦地慢慢消亡。我也在与时俱进，刚刚完成了新网站的建立。往后3-5年的时间里我工作的方向就是让我的乐迷上我的网站。
采访者：你的新拉丁专辑与以前的风格不一样， 而且是在录音室里的现场录音，为什么作这样的变化呢？
肯尼基：不断创新对一个艺术家是很重要的，尤其像我这样一个出道很久的人来说更是如此。当我跟Arista公司提出制作一张拉丁风格的CD时，他们不感兴趣。但是我知道自己，我不能反复演奏同一种东西。为了这次更新，我甚至选择的了不同的录音公司出版这张碟子， 就是要尽量耳目一新。我认为我的乐迷希望我演奏自己创作的原创作品。
采访者：你们在录音室作现场录音，合作的都是很有名气的音乐人，这种经历和感受是怎样的？
肯尼基：我目前仍旧保持每天练习2至3小时。但是在录音时我们不做刻意的排练。我们对一首乐曲用几种方式试一试，确定了速度和一些连接以后就直接录音了，很多时候一次完成。尽管这些音乐是我和另一个白人写的拉丁音乐， 但是这些正统的拉丁音乐家很喜欢，这一点我觉得很特别。
采访者：你的圣诞节专辑获得了巨大的成功， 我想知道你当时是怎样考虑和策划的，你知道它会取得那么大的成功吗？
肯尼基： 当时的情况是我的前一张专辑“Breathless”取得了1千5百万张的销量，人们都在等待我的下一张专辑，公司和我决定出一张圣诞专辑。公司一直让我加一首声乐曲里面，而我坚持出一张纯器乐的专辑。这个争持一直到出碟的最后。我一直拖到最后一分钟也没有录歌唱的曲目，但是公司把我的器乐曲目砍掉了两首。虽然专辑获得成功， 但是公司却坚持说如果加一首唱的乐器会更成功。艺术家要保持自己的尊严和见解，但是人在江湖，一定要尊重公司的商业考虑。
采访者：哦， 让我们谈一下你的乐器吧， 你是怎么想起推出你自己的品牌的乐器呢？
肯尼基：我的乐器修理师是Rheuben Allen，他是许多萨克斯名家的修理师。有一天我在他那里修乐器，看到一只他自己的乐器，是他委托中国的乐器商制造的他个人品牌的乐器。于是我们就想到用我的名字来推广这一款乐器。我用的是一只1950年代的萨尔玛马克6， 我一用就不换乐器了。我把这个乐器拿到中国，要他们作出这种音质的乐器。经过两年的努力， 我们制作出了我喜欢的音色的萨克斯，我认为这是做得最好的萨克斯， 我很自豪。所以我们就推向市场了。
采访者：你能跟读者谈谈你和RICO公司的合作项目吗？
肯尼基：RICO公司会为我的萨克斯管制作所有的配件， 配备的哨片是我使用的Hemke哨片，脖带也是我自己设计的。 Rheuben Allan已经常驻在中国的工厂里，他会检查每一只要出厂的乐器。Allan这样的修理师是没有时间为学生修理乐器的，他的技艺现在用来保证我的乐器的质量。
我不是伪君子，因为我的萨尔玛马克6是我中学时代就开始使用的乐器，它对我意味着很多，我不想换乐器，这就是我没有用我自己品牌的原因。我认为萨尔玛以前制作的乐器，其声音是最好的。现在的乐器在发展，但不意味着就更好。我的乐器就是以老萨尔玛声音为标准的模仿物，而在工艺上是经过创新的现代工艺， 所以我说它是最好的。
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发表于 2018-9-3 15:58
置顶卡
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千斤顶
发表于 2018-9-4 12:54
