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[手册] 打破Prophet 6和OB-6差别玄学,具体怎么不一样至今没人说清

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发表于 2021-4-27 18:02 | 显示全部楼层 |阅读模式

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2018年的夏天,在野雅绫公司订购了一台Prophet 6(以下简称P6),但是卖完了只有OB-6现货(Dave Smith和Oberheim的合作款),由于不想等很长时间订货,最后买了OB-6。

在此之前,也在油管上看过一些P6和OB-6的对比视频,觉得都不错。两年后,也就是前一阵子,我还是决定把OB-6卖了换成了P6,最终还是觉得P6的声音我更喜欢。



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P6的前身是Prophet 5,经典的复音合成器,键盘中国论坛曾经发过不少科普贴,P5和P6的问题,我就不重复了。


详情可以回顾:
https://mp.weixin.qq.com/s/A2ggCl4sEUupkvrrh9ddFw


钟情于P6的原因主要还是声音,OB-6同样优秀,但是声音不同,之后再细聊。
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P6可以说是P5的现代进化版,保留了P5优质的模拟声音,又加入了譬如USB Midi传输、效果器部分、更充沛的储存空间等等。


叶烨老师提到的P5和P6的区别可以参考:
  • P5和P6的振荡器以及滤波器芯片不同(需要查询具体型号)
  • P5没有高通滤波器,但是有两个低通滤波器;P6有一个低通和一个高通滤波器
  • P5是Mono输出,P6立体声输出
  • P5的触后只能改变LFO Amount以及Filter Cutoff
  • P6的触后可以改变5个对象(包含LFO Amount以及Filter Cutoff)
  • Poly Mod和LFO的调制对象也是P6更多
  • P5没有模拟失真,没有效果器;P6有模拟失真,有两个效果器槽位
  • P5没有琶音器,也没见到音序器;P6有琶音器和音序器
  • P5 rev4是对老的P5做了一次数控升级MIDI和脚踏板以及键床有升级
  • P6更全面,P5更加突出老模拟琴的音质感觉



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概括来说,P6可以说是现代版的P5,有6复音,还增加了数字效果器,USB接口,更多的储存空间,同时也兼具P5的声音素质。
介于实用性和价格,我认为P6优势更大。当然他们的声音也不可能一模一样,如果你真的就是追求P5的声音,那就选择P5,反正P5现在可以买到全新的重制版。


外观篇:
作为一台模拟琴,P6自然是直观明了的,一切可以调节的参数都在面板上,对于熟悉减法合成器的人来说可以轻松上手。
木制的边框很有复古质感,但调制轮弯音轮里的灯光又让它显得没那么老气。

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所有的旋钮都是金属外面包裹一圈橡胶套,阻尼的手感拧起来也非常舒服。
背板上提供了不少接口,立体声Line Out+耳机输出,表情踏板可以控制Low Pass Filter的Cut Off或者控制输出音量,
延音踏板除了可以控制延音也可以作为音序器的触发器,传统的Midi接口和USB接口都可以用于Midi传输。

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功能篇:
由于P6和OB-6在功能上几乎一样,很多人也好奇这两台琴的差别,刚好我都用过可以给大家分享一下。
-振荡器-
P6和OB-6都是6复音合成器,双振荡器+一个Sub振荡器
P6的两个振荡器都是连续可变形的,从三角波-锯齿波-方波(可调宽度),Sub振荡器是三角波。
而OB6的第一个振荡器是从锯齿波-方波(可调宽度),第二个振荡器和P6一样从三角波-锯齿波-方波(可调宽度),Sub振荡器是方波。
两台琴的第二个振荡器都有LFO模式可以作为一个调制源使用。 (图,上P6 下OB-6)

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这个部分他俩最大的区别在于Sub振荡器,由于OB-6的Sub是方波,所以它的低频比起P6要更加扎实。
-混合器-
两个振荡器和Sub振荡器的音量调节,还有一个白噪声的音量调节。
-滤波器-
P6有一个12db/oct的高通滤波器和一个24db/oct的低通滤波器。
OB-6的滤波器则是一个12db/oct的多模式滤波器,具有低通、高通、带通和陷波模式。
两台琴的滤波都具有双级滤波包络量,可以正负两级作用,都支持力度触发包络量。(图,上P6 下OB-6)

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这个部分是P6和OB-6最大的差别之处,也是影响他们声音不同的主要因素。
拿最常用的低通模式来说,由于P6的斜率是24db/oct,比OB-6的斜率高,也就是P6的滤波器可以滤掉更多的频率信息,可以得到更干净的声音。

而OB-6可以在低通、陷波和高通三种模式之间过渡,当它处于两种滤波模式之间的时候可以得到类似声音叠加的效果,
所以OB-6的滤波器可以得到更多可能性的声音,但是P6可以得到更加纯净的声音。

-包络器-
都有两个四级的ADSR包络器,分别是滤波包络和放大器的音量包络,音量包络也支持力度触发包络量,
这样演奏力度就可以作为一个调制源,通过力度大小影响音色的音量和明暗度,在常规的物理乐器里通常都有这样的特性。

-低频振荡器-  (图,上P6 下OB-6)

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五种波形:三角形,锯齿形,反向锯齿形,方波和随机(随机调到最快可以做Sample&Hold)
时钟同步(内部或外部MIDI时钟,方便与音乐速度同步)


调制目标:                      
-P6-(振荡器1频率,振荡器2频率,振荡器1和2脉冲宽度,放大器音量,低通滤波器截止频率,高通滤波器截止频率)                                             
-OB6- (振荡器1频率,振荡器2频率,振荡器1和2脉冲宽度,放大器音量,滤波器截止频率,滤波模式)   
-调制部分-         
通常模拟合成器的调制部分不像数字合成器那样丰富,因为模拟合成器每增加一个功能都是高昂的成本,
但是很多时候未必需要那么多的调制,也许你只是想做一个Bass,选择个振荡器叠加低八度的Sub振荡器过滤掉一些高频再用包络做一点滤波形状,或许就只是这样而已。
不过P6和OB-6都提供了除了LFO之外的一个调制部分,名字不同功能一样。在P6上叫做Poly Mod,OB-6上叫做X-Mod,都是可以用滤波包络和第二个振荡器作为双级调制源,调制目标和LFO一样。
另外,都可以用键盘的触后作为调制源,调制目标也大体相同,无非就是多了一个LFO的调制量,这样你就不一定非得用调制轮去打开LFO的调制量。

-琶音器和音序器-   
P6和OB6都有琶音器和音序器,功能也都一致。
内部时钟可以通过Tab键随时改变探测。
没什么太特别的,基本上和常见的琶音器音序器都差不多。

-效果器-   
首先是他们都有一个纯模拟的立体声失真效果器,相当于你的琴上面搬来了一个失真单块。

另外还有两个数字效果器插槽,常见的周边效果器都有(混响、延迟、合唱,镶边,移相器和环形调制器)   ,延迟效果器可与时钟同步, 如果不打开数字效果器的部分,整个声音的信号流是完全纯模拟的。

-音色储存-   
500个用户预制和500个出厂预制,分布在10个库中,每个库有100个预制,这个数量怎么也够用了。     

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主观感受:
介绍完这两台琴的基本功能和一些区别,聊聊一点我的感受,如果你在这两台琴之间徘徊可能有一些参考价值。
这两台琴功能几乎是一样的,主要的差别还是声音特质。介于OB-6的滤波器有多种模式,这一点可以说OB-6的声音可能性更多一点,
但是P6 24db/oct的滤波器的声音OB-6也无法实现,所以他们就是俩长得很像但是骨子里完全不同的性格,互相无法取代对方的两台琴。
如果单纯从振荡器的部分来说,OB-6的每一种波形都比P6相同波形的声音要有一个更加尖锐的超高频,
所以P6相对来说更加的温暖,Ob-6更加刺激。Sub振荡器的不同,OB-6是方波P6是三角波,所以OB-6显得更加扎实,而P6显得更加柔和。

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就我而言,我喜欢那种温暖的粗糙的复古之声,P6更符合我心里的印象,所以最后我还是选择了P6。
但是不得不说,这两台琴都具备很丰富的实用性,可以应对很多音乐的需求,如果非得说他们的优势,
我觉得OB-6更适合做那种宽广大气的Atmosphere之声,P6更适合做那种纯粹直接的Retro之声。

推荐一个对比视频:

为什么选择模拟合成器:

随着科技的发展,数字设备逐渐取代模拟设备成为主流工具,但近年来似乎又兴起一股模拟设备的新浪潮,总是有一些原因的。

在此我们抛开情怀、价格等因素,就单单纯纯的从声音角度来分析模拟设备无可取代的地方是什么。

我打个比方,模拟设备就像你亲眼目睹一个人,一个活生生的不折不扣的人。
数字设备就像你把这个人用手机拍照下来,当你把这张照片放大很多倍会发现是一个个的像素点,如马赛克。

也就是说数字是靠无数的数据组合得到的结果,但是数字的运算范围是有极限瓶颈的,所以它永远不可能达到模拟设备那样多的信息量,但是可以无限的接近。

我做了一个模拟合成器和数字合成器的锯齿波对比视频:

从频谱上看,模拟合成器具有更多的频率范围和时刻在变化的信息,数字合成器是固定死板的而且低频和超高频位置的频率信息直接缺一块。
此处本无意捧谁黑谁,只是从一个客观的声音信息来做个对比,简单说模拟的声音信息更多更温暖。
但是数字拥有丰富的波形是模拟琴没有的,数字拥有更多的复音和调制功能,这些都是数字的优势。
更别说软件合成器更强大的功能和丰富的预制可以轻松得到你想要的音色。
所以各有所长,模拟有它不可取代的地方,数字也有模拟做不到的地方,在合适的地方使用合适的工具就是好的。









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