Patching技巧：把音序器当作振荡器/设计你自己的模块合成器波型

面包

模块化合成器为我们提供了一种以独特的创造声音的可能性：事实上，这也是其吸引力的核心部分。最原始的、可重新编程的电路，让你不再单纯地从节奏、音符或和声的角度来思考音乐，而是更多地考虑如何将波动的电压塑造成声音。

当然，这意味着有几乎无限的方法来处理模块化合成的声音制作。一旦你开始思考这些波动电压与声音的关系，而不是思考任何特定模块的“预期功能”，你就会发现，在大多数情况下，有很多方法来解决特定的音乐问题。事实上，你会发现，当适当地进行patch时，许多普通的工具可以被用来做一些远远超出他们原本可能的用途。

在今天的文章中，我们将讨论这样一个例子：将音序器作为振荡器使用。乍一听很奇怪；毕竟，振荡器通常被当作声源，而音序器通常被用来控制其他模块。但是，这确实是一种有趣的情况，在这种情况下，一个工具可以被用来做很多事情。让我们来看看为什么这样做，以及你如何探索这种技术。




模拟合成器的声音：波动的电压

记住使用大多数模块化合成器的基本规则：a signal is a signal。意思是：比如说，振荡器没有什么特别的或神奇的地方，使它成为一个声源。一个音序器也没有什么特别或神奇之处，使它成为一个控制源。它们都只是产生随时间变化的电压，当这些电压波动得足够快，并被送到扬声器，我们可以感知到这些波动是一种声音。当电压以相对较高的频率重复时（例如，每秒20个周期和每秒20000个周期之间），我们就会认为它产生了一个稳定的音高/音调。




因此，也许我们应该问自己......什么是振荡器？一个传统的模拟振荡器所做的正是我们所描述的：它产生连续波动的、重复的电压，（最常见的）我们最终将其连接到一个扬声器，并解释为声音。在许多模拟振荡器上，这些重复的形状是熟悉的、标准的模式，也被称为波形：正弦波、三角波、锯齿波、方波等。

如果你使用合成器已经有一段时间了，你可能对这些基本波形很熟悉。但是，这就提出了一个问题：还能有其他波形吗？答案是肯定的；任何波形都是可能的，尽管我们已经习惯了这几种基本的形状。事实上，许多高级合成技术都是以这些基本波形为起点，以寻找制作更复杂波形的方法。所以，你可能会问自己......有可能绘制任意波形吗？同样，这是肯定的：这就是我们今天将讨论的技术。

将振荡器用作音序器：Buchla 132 波形合成器

现在想想什么是音序器：它是一种特殊的方式来确定一些不同的电压发生的顺序，以及它们相互之间的推进速度。虽然我们习惯于在低频范围内使用这些电压，比如说，确定振荡器发出声音的音高，但还有其他方式来使用这种电压。如果你能以更快的速度运行音序器（使其在20Hz-20kHz范围内重复整个序列周期），你实际上可以把它作为一个声源，取代传统信号链中的振荡器。




这里有一个特别有趣的含义：通过改变序列中各个step的值，你实际上可以“画”出你想要的任何波型，理论上可以实现你想要的任何音色/音调——远远超过标准的正弦/三角/锯齿/方形的范式。那么……为什么我们不经常看到以这种方式工作的振荡器？



有趣的是，在最早的模块化合成器中确实有一个以这种方式工作的振荡器。第一台Buchla 100系统是为旧金山磁带音乐中心(San Francisco Tape Music Center)开发的，现在存放在米尔斯学院(Mills College)，包含（除其他振荡器外）一个奇特的模块，叫做132型波形合成器。这个非常罕见的模块实现了我们一直在讨论的想法：它是一个32steps的音序器，旨在以音频速率运行，允许你指定具有32个明确定义的电压段的波形。

来自Buchla 132型波形合成器的音色：首先是逐渐调整的波形；然后是各种排序的音调；然后是用Buchla 132和Buchla 158双正弦-锯齿发生器进行复杂的调频和交叉调制。




Buchla 132的声音，特别是以1965年的标准来看，是非常疯狂的。它很粗糙，很前卫，而且从某种意义上说是“数字声音”，因为它不像标准的正弦波、三角波或锯齿波，它不能在电压之间产生平滑的变化：相反，从一个阶段到下一个阶段的过渡总是即时的，听起来与“正常”振荡器的降频效果没有什么区别。但是，这种振荡器的方法在Buchla的设计中并没有持续下去。在1982年《键盘》杂志对唐-布赫拉(Don Buchla)的采访中，他间接地谈到了这一情况的原因。



“如果你制作一个运行速度足够快的音序器，你可以直接听到stepped的输出，而不是用它来控制振荡器，通过改变各种step的高度，就可以改变波型。这在理论上听起来很有趣，但第一批制作可以在音频领域运行的音序器的人——我想我可能是第一个，很快就吸取了教训，因为我发现当他们转动旋钮时，他们所做的是改变一些主导谐波的振幅，实际上与他们转动的旋钮无关。”



事实上，这准确地描述了以这种方式使用音序器的经验：它可以有非常惊人的效果，但转动一个旋钮的效果与转动任何其他旋钮的效果非常相似。你可以通过制定一个具体的计划来实现真正有趣的音色，即你想让所有的旋钮彼此相对定位；但如果你说想着“转动旋钮，看看会发生什么”的话，你会发现单个旋钮的效果是相当微妙。Buchla放弃了这种方法，以探索更有效的波型控制方法，使用户体验更加满意，但尽管如此，这仍是一个有趣的技术探索。
将振荡器用作音序器：Make Noise 0-Ctrl
对于这种类型的声音探索，最有趣的设备之一可能说Make Noise的0-Ctrl。0-Ctrl是一个八段式音序器/触摸式键盘控制器，有各种输出，并能以音频速率运行。试着从一个音序器行的输出，把它连接到你通常可能发送振荡器的地方——比如说，滤波器的输入。它完全可行，通过改变序列速度，你可以改变声音的音高，通过改变该行的序列电平，你可以改变波形。




当然，因为它主要是作为一个音序器使用，0-Ctrl的速度本身不足以覆盖整个音频范围。但是，它可以接受外部时钟源，并能以非常高的音频速率运行。因此，如果你用一个外部方波振荡器给它时钟，你就可以增加它的频率——通过电压控制该振荡器。



不幸的是，这个简单的技巧并不适用所有的音序器：通常，数字音序器有一个内置的速度限制，这将导致它们在超过一定的时钟速率时表现得非常不稳定。例如，同样的技巧在Malekko电压块上并不完全有效。一旦你超过了某个频率，它就会停止前进，并产生更多不稳定的的声音（说实话，这些声音还是非常酷的）。

也就是说，你不会因为试图以最快的速度运行音序器而损害任何东西--所以通过各种方式，用你手头的任何东西来尝试。我们已经用外部时钟源/振荡器对Tiptop Buchla 245t、Random*Source Serge SEQ8 XL、Verbos Voltage Multistage、Doepfer A-155和Joranalogue Step 8进行了尝试，它在每个设备上都运行得很好。

最重要的是，请记住：a signal is a signal，对于模块化合成器来说，你手头的工具所能做到的往往比它们可能立即让你相信的要多得多。实验，自由patch，尽力捕捉每种声音，特别的事情可能就会在一瞬间发生！持续关注我们公众号「键盘世界」干货满满！