第十二个范例的启发

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第十二个范例的启发

作者:SCZ

    “范例的启发”系列已经上线到第十一。《和声法则》出现的初衷是针对电子键盘的和声写作，许多音乐人以及音乐爱好者，当然也包括一些学院派朋友以及民间派江湖流浪艺人，对于和声写作存在某些误区，甚至是束手无策。为此，笔者根据几十年来苦心探讨所得到的结果提供给读者，当然这仅仅是笔者个人观点，以至于是提供给读者共同参考。上面提到“某些误区”指的是“西方古典音乐理论体系”所存在时空上的局限性以及它所产生并严重阻碍音乐理论发展的“调式”概念。为此，在《和声法则》上线的初期并没有过多涉及到与西方古典音乐理论中有关“调式”概念所存在的原则问题。之后逐渐发现西方古典音乐理论体系存在着强大洗脑能力，促使相当大的群体不能够顺利的理解《和声法则》，至今找不到蹬上“音乐理论平台”的途径。因此，《和声法则》的讨论方向被迫转向基础乐理。近些年来，特别是最近“范例的启发”针对的正是如何正确认识西方古典音乐理论体系中的“调式”概念。西方古典音乐理论体系所采用的思维方式以及具体作法是通过音乐现象再加上人为主观决定，产生了“调式”的形成，其结果是出现双重、多重“调式”名称现象，更为严重的是几乎所有的读者无法认清其中的真伪。当然，这些都是表面现象，它的真实一面被深度隐秘到至今没有被任何读者发现其中所存在的问题。究其原因是缺失能够表达内在逻辑规律具有定理意义的表达手段。虽然当今的个别教程中提到了“和声学是科学”的说法，应当说是认识上的提高，可以理解为音乐理论也需要有科学加以支撑，否则笔者认为不应当称为“理论”。那么，西方古典音乐理论无法融入“科学”的最终根源又是什么呢？答案很简单，就是没有“数字量”，进一步准确的说是西方古典音乐理论不允许“数字量”参与其中，笔者认为表面上看是为了保持所谓音乐理论的“纯正”。西方古典音乐理论中在万不得已需要使用数字时，也是宁可使用功能不完善的罗马数字①，坚决不使用科学上通用的阿拉伯数字。好不容易出现了简谱，表面上看是“数字”，实际上只是借用到几个阿拉伯数字的符号并没有任何真实的数字含义。
音乐理论引入“数字量”，不代表进入定量分析开始。只是说具备了定量分析的理论基础。有一个非常明显的范例值得回顾，在音程“度数”与“音数”的相互转换应用上，西方古典音乐理论有它标配的使用方法，那就是使用所谓的“一览表”。“一览表”不属于理论内容，只是音乐现象的记录。虽然出现了包含有数字量的“音乐理论平台”不等于出现了“度数”与“音数”的相互转换公式。公式的形成必须是在具有“数字量”的基础上经过艰苦的研究最终产生“公式②”。当然“公式”的研究过程，读者没有必要去重复，正确与否也无容置疑。至于，如何引入“数字量”对于读者来说没有任何难度，只要将音乐作品的旋律送上《音乐理论平台》就能自动引入了“数字量”。

今天的范例摘自李重光编著《基本乐理通用教材》第98页例9—8 新疆民歌《娃哈哈》。范例上方有这样一段话“下面是三种小调的举例，......”。表示第98页例9—8的答案属于三种小调之一。
例9—8使用五线谱书写。主音是D。调号是1=F。//这些是已知条件。
所使用的音名是：
D，E，F，G，A，bB。//已知条件，请读者高度注意！没有C这个 音名，只有六个音名不是七个。
将《娃哈哈》旋律送上“音乐理论平台”并作音名截取：
【E】—【A】—【D】—【G】—(C)—【F】—【bB】。//请读者高度注意！出现了离散的音名截取。
∵【Ⅰ】=【D】//已知条件中有主音是【D】。
   ∴计算出音乐组态：
  【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—（bⅦ）—【bⅢ】—【bⅥ】。
  《娃哈哈》的调性表达式：
【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—（bⅦ）—【bⅢ】—【bⅥ】，
【E】—【A】—【D】—【G】—(C)—【F】—【bB】。
很明显，从调性表达式上看不包含自然小调的成分。笔者认为《娃哈哈》不属于三种小调之一。如果将音名截取折合成音阶，由于缺省C这个音名与小调的三种音阶③存在差异。

《范例歌曲的调式与调性》明确指出通过“调性表达式”能够准确识别音乐作品的“调式”名称。但是，不能证明双重、多重“调式”名称的合理性。对于《娃哈哈》无法通过《音乐理论平台》合法的“调式”名称理论验证。等于告诉读者《音乐理论平台》具有准确判断西方古典音乐理论中所有调式名称正确与否的功能。

“调式”的名称与音乐作品名称的形成方式是不一样的。音乐作品的命名是由作曲家决定，自由度很大。而“调式”名称包含有明确的功能和性质清楚的含义，不是什么人都可以随意而为之，只有西方古典音乐理论专家才能胜任。之前笔者所写的东西中提到“派生”，那是在没有办法之下的权宜之计,一旦西方古典音乐理论专家给出正式“命名”，“派生”也就没有存在的必要了。
前面讲到了第98页例9—8的范例。接下来请读者继续阅读书中第99页例9—9波兰民歌《妈妈把我嫁出去》，书中也给出是“三和小调”之一。在这里讨论的目的是这首歌曲是否符合小调歌曲的条件，是否具有自然小调的因素？

歌曲《妈妈把我嫁出去》的已知条件是：
主音是Ⅰ=E。
调号是1=G。
包括的音名是：
E、#F、G、A、B、C、#D。//共七个音名，包括一个临时#号音#D。
将《妈妈把我嫁出去》的旋律送上《音乐理论平台》，并作音名截取：
【#D】—（#G）—（#C）—【#F】—【B】—【E】—【A】—（D）—【G】—【C】。
∵Ⅰ=E。//已知条件，主音是E。
∴计算出音乐组态 ：
【Ⅶ】—（Ⅲ）—（Ⅵ）—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—（bⅦ）—【bⅢ】—【bⅥ】。
计算出歌曲《妈妈把我嫁出去》的调性表达式：
【Ⅶ】—（Ⅲ）—（Ⅵ）—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—（bⅦ）—【bⅢ】—【bⅥ】，//音乐组态。
【#D】—（#G）—（#C）—【#F】—【B】—【E】—【A】—（D）—【G】—【C】。//音名截取。
计算出色彩指数是—2，属于暗淡色彩。//计算过程，请读者自行完成。
从调性表达式可以看出虽然存在#D（这是一个导音Ⅶ级）这个音，但是，没有包含自然小调式的成分。因此，笔者认为歌曲《妈妈把我嫁出去》不应当认定为三种小调式之一。哪么究竟命名为何种调式名称，还是需要请专家确定。

“音乐理论平台”上所产生的“调性表达式”可以涵盖西方古典音乐中“调式”概念所有正确部分。反过来西方古典音乐理论中的“调式”概念是做不到的。能够做到这一点是“调性表达式”充分的明确表达了“调式”概念中的“必要条件”。哪么，西方古典音乐理论中“调式”的“必要条件”是什么呢？请读者向下阅读：
中古调式的必要条件：
七声连续音名截取。
五声调式的必要条件：
五声连续音名截取。
五声性调式的必要条件：
七声连续音名截取。
和声小调式的必要条件：
七声连续音名截取+导音。
旋律小调式的必要条件：
八声连续音名截取+导音。
等等。关键词是“连续音名截取”。


①罗马数字中没有“0”的表达方式。
②。“度数”与“音数”转换公式，只存在于《键盘中国论坛》门户网站里的《和声法则》。没有在任何参考文献以及学报上公开发表。
③参看《基本乐理通用教材》第97页、第98页

写于沈阳长白岛

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《第十三个范例的启发》已经完成，如果不出现意外，即将上线。其内容着重介绍针对西方古典音乐理论中有关“调式”若干概念，在不同版本的教程中出现不统一，甚至差别明显的问题。寻求其根源，力求找到合理，尽量能够统一的达到理论上方法。
为了顺利阅读，请读者准备好“音乐理论宝典”并深入了解“和声法则”。否则将会给阅读造成困难。

《第十三个范例的启发》摘自《新概念乐理教程》第284页例17—21 古曲《苏武牧羊》。请读者准备好！