和声学教程----为歌曲配和弦（三）

wang7711

10，降七级和弦



　　相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦,b7-2-4,降

SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间

部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和

弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C大

调中，C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。邓丽君的《千言万语》，The Beatles乐队的,, 都使用

了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把b

A-C扩展为bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行大

三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。

11，降三级和弦


　　这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降S

I，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL时，它

才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种

和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--

“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。


12, 降二级和弦



　　降二级和弦在流行音乐中用得比较少,在爵士乐中倒有一定的使用.经典和声学里给予这

个和弦以一个名字,叫"那波里和弦".当然对于我们的应用者来说不一定要了解这么多.这个

和弦在C大调里是bD和弦,b2-4-b6,离C大调相当远,在钢琴上听是完全没有关系的,但这样就

注定了它是一个极有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的结尾,在主和弦的前面,感觉是十分

奇特的.不过我没有找到合适的例子来说明,以后再补上吧.

wang7711

第五章 和弦使用手段





1, 保留根音





　　这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段和弦连接里,根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个

音上保持不动,最常见的是保留主音.具体点就是类似这样的连接:C---F/C---G/C---C,和弦原来的意思是1级到4级到5级,但根

音却一直保持在C上,这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比,使它们能"粘合在一起",所以能给人以稳定,温馨的感觉,用

在前奏,歌曲的A段比较合适.Bryan Adams的成名曲一开始就用了这个手法,你可以仔细去听一下.在经典和声学中称这种手

法为"主持续音".和声就是这样奇怪,也许你会说G/C的和弦,用C作G和弦的根音,难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既

是我们前进的领航员也是最大的束缚,当我们把一串和弦连起来后,你就会发现根本体会不到小二度的冲突,试一下吧!





2, 延留音,先现音





　　我一直感觉到,和声的最大魅力在于"期待感",也就是当一个和弦出现时,我们就等着它应该走向的那个和弦的出现,做

到与我的"心理听觉"相一致.延留音和先现音可以满足我的这种"僻好".


　　我们先说延留音,它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中,并且这个音不是乙和弦中的音.例如这样

的进行:F---Gsus4---G7---C,其中Gsus4和弦的构成是5,1,2三个音,而DO音是从F和弦延续下来的,它并不属于G和弦,由于它

加入了G和弦中,使G和弦原来的属功能被削弱,DO音代替了原来SI应有的位置,但抢了别人的位置是一定要还给人家的,所

以"期待感"在这里产生,听觉上我们等待着DO进行到SI去,于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求,并且最终解决到

主和弦上,得到完满的终止.这是最常见的延留音形式.我们可以自己创造出更多的可能,把某个和弦的某个音延续到后一和

弦上,造成一种"迟到的解决",很诱人的.


　　再来看一下先现音,它和延留音正好相反,就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音,而这个音并不属于甲和弦.

当音乐进行到乙和弦的位置时,这个先现音成为了和弦音,音乐得到了解决.比较有效果的办法是先现根音.如这样: F/G---G

7---C,它原本的意思是4级--5级--1级的简单进行,不过在4级和弦上它先出现了后一个5级和弦的根音--G,结果造成了一种很

奇特的效果,使4级和弦也有了属功能,三个和弦的连接变得紧密了.


　　先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段,我们应该好好利用,也可以一起使用,如:F/G---G7---Csus4---C,连续使用了

延留音和先现音,非常不错。

lydiebleu

还有吗?真是好文章。读后又充实了我对和弦的结构和用法的认识。