怎么理解“Ⅴ级和弦进行到Ⅰ级和弦的倾向最强烈”这句话？

璐姐

Ⅴ级和弦进行到Ⅰ级和弦的倾向最强烈。这是因为Ⅴ级和弦是最不稳定的和弦，它本身内含了一个导音——第Ⅶ级的音，这个音强烈地要进行到主音上，而且Ⅴ级属和弦常以七和弦的形式出现，这就使它原来已有的不稳定性质，又增加了一个不稳定的因素——Ⅴ7 级的七音，这个Ⅴ7 级的第七音也要进行到主和弦的三音上去。   
       这是我从一本我正在看的有关乐理知识的书上摘抄下来的。请问各位老师：
    1、怎么理解“Ⅴ级和弦进行到Ⅰ级和弦的倾向最强烈”这句话？比如说，G（572）进行到C（135），是不是G中的“2”有向C中的“1”靠拢的倾向？因为“1”最稳定？
    2、“Ⅴ级和弦是最不稳定的和弦，它本身内含了一个导音——第Ⅶ级的音，这个音强烈地要进行到主音上”又是怎么理解呢？导音是指Ⅶ（724）吗？应怎样理解“724”要强烈地进行到“135”上去呢？
    3、“这个Ⅴ7 级的第七音也要进行到主和弦的三音上去”。Ⅴ7 （5724）中的“4”要进行到C（135）中的“3”中去吗？
    我也不知道自己是否把问题说清楚了，我感觉到和弦从这里进行到那里的“趋势”不太好理解，为什么有这种趋势？是因为这样才会稳定吗？
    我能理解高处的水流有向下流的强烈趋势，但不太理解和弦的这种趋势。各位老师帮忙啊。:)

[ Last edited by 璐姐 on 2004-9-21 at 09:26 ]

sylion

进行倾向，就是个听觉上的事，出来个V级和弦，它下面要怎么走，你在听觉上就觉得进行到一级才最舒服，就盼着它到I级。这也没多少道理可讲。
导音指7级音7。
你就记住V级后面90％是跟着I级就行了。

韩清

调式中调式音级中一三五级是稳定音级，其他都围绕这些音相对是不稳定的.
从稳定状态来看这一三五级是构成一级三和弦的所有用音.也就是所有的音在听觉上都会倾向于它们.
在属七和弦的用音中是调式音级中五\七\二\四\上的音,那么从倾向来说是不稳定的按照最接近的去解决,五级可以保持，七接近一哪个解决到一级.二也倾向一,四倾向三。这就是最基本上的属七和弦的解决。

璐姐

谢谢站长及韩清老师回的贴。我回去再琢磨琢磨。
韩清老师，你真漂亮！

愤怒的馅饼

璐姐理解的基本正确，除了“导音”。呵呵  这里的导音不是导音和弦，只是作为音阶里的VII级音“B”而出现。 导音有进行到I级主音的趋势，这种趋势就好比璐姐所说的“水有从高处流到低处”的趋势。

但是“V级和弦是最不稳定的和弦” 我觉得有点欠妥当，一般来说，I IV V这三个和弦是曲子里面最基本的“支柱”性和弦，其中I和弦是最稳定的、V级和IV次之，只有导音和弦VII是最最不稳定的。

至于音乐上的种种“解决趋势”，记得以前看《音乐学》上说，是因为“泛音”导致的。在钢琴上弹下中央C，然后中央C就会向上产生 "G C D E... "等一系列的“泛音”其中G的强度最高，剩下的音强度逐渐变小（要问偶为什么会产生泛音？？ 这是物理现象～ 以偶目前的物理知识，很难表述清楚 -_-~ ）  

因此，根据泛音的物理特性，古人发明了“五度相生”律: C G D A E B F (G是C的泛音列里第一个音， D是G的泛音列里的第一个音.. ... 依此类推)  小提琴就是依据五度相生律做成的（小提琴第一弦 E 二 A 三 D 四 G）  
此外还有“12平均律”（把两个8度音之间分成12等分 钢琴是利用12平均律的）

因为有了泛音的特性，所以各种和弦对比主和弦，才会产生‘稳定“与”不稳定”的感觉（《音乐学》上还说，这种稳定与不稳定还与人耳的生理特性有关，偶懂得不多，就不瞎说了） ，也正因为如此，所有的和弦最终的解决归宿都是主和弦。这就是所谓的“趋势”吧

PS 以上大部分知识偶只是看书看来的～  有什么错误大家多多指正

璐姐

谢谢季风老师，并恭喜季风老师荣升为版主！

愤怒的馅饼

原贴由 sylion 发表于 2004-9-21 09:52 AM:
进行倾向，就是个听觉上的事，出来个V级和弦，它下面要怎么走，你在听觉上就觉得进行到一级才最舒服，就盼着它到I级。这也没多少道理可讲。
导音指7级音7。
你就记住V级后面90％是跟着I级就行了。

呵呵 其实是有道理的，就是偶以上所说的泛音，因为V级音是I级泛音列里面的第一个音，正因为泛音，所以I级－V级的音程才显得“那么自然 那么舒服”。

顺便讲一下各级和弦在调式里的地位、作用、稳定性，以C大调为例

级数      ：I  II  III  IV  V  VI  VII
音名      ：C  D  E   F   G  A   B

和弦构成：G  A  B   C   D  E   F
               E  F   G  A   B  C   D
               C  D  E   F   G  A   B

I  级和弦：  主和弦
V 级和弦：  属和弦（I 级弦上行5度）
IV级和弦：  下属和弦（I 级弦下行5度）

I V IV 为三大支柱和弦
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II  级和弦： 重属和弦（V和弦上行5度，简单得理解，就是属和弦的属和弦）
VII级和弦： 下重属和弦（IV和弦再下行5度，也就是下属和弦的下属和弦）
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III 级和弦：-_-! 这个和弦的名字偶忘记了，但是因为III和弦既和主和弦有两个共同音(E G) 又和属和弦有两个共同音（G B） 所以一般III和弦作为一个“桥梁和弦”起过渡作用，III既有解决到I和弦的趋势又有解决到V的趋势

VI 级和弦：同上～ 因为既和主和弦又和下属和弦有两个共同音，So～ 后面大家自己理解吧（懒得打字）

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稳定性上：

最稳定的 I 级主和弦
稳定和弦： V 级属和弦  IV 级下属和弦
欠稳定和弦：III级和弦 VI级和弦
极不稳定和弦：VII级重下属和弦（又叫导音和弦？）

killorkiss

旁观得利，呵呵。
谢谢大家。

haixin0528

原来是这么回事,我也明白了许多!

月亮与六便士

和声的运动充满约定俗成的规律，要想理解这些规律，主要是要多听。为什么5级有强烈的回到1级的倾向？因为我们从小听过的音乐很多都是这么表达的，那么自然就建立起这个思维导向。和声不存在好坏之分，音乐没有唯一的答案。只要好听，就可以了。5级可以到1级，同样1级也可以到5级。和声的功能倒置在古典作曲技法中十分忌讳，但是现在好象也没那么多讲究了。

achong

如果按所有给出解释的帖子所说的，那么我想问一下，导七为什么就没有这种强烈的解决感？导七当中也包含7和4,这也是属七当中最有解决倾向的两个音，为什么导七不如属七那么有强烈的解决感呢？

愤怒的馅饼

原贴由 achong 发表于 2004-9-29 10:57 PM:
如果按所有给出解释的帖子所说的，那么我想问一下，导七为什么就没有这种强烈的解决感？导七当中也包含7和4,这也是属七当中最有解决倾向的两个音，为什么导七不如属七那么有强烈的解决感呢？

那导七里面的2 6呢？ 呵呵