一些常用音阶[整理]

xinhaonvhai

一些常用音阶[整理]

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自然大调音阶： 1 2 3 4 5 6 7  1
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和声大调音阶： 1 2 3 4 5 b6 7 1
                                       
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旋律大调音阶： 1 2 3 4 5 b6 b7 1   

自然小调，和声小调。旋律小调略！
                        
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匈牙利古典音阶：  1 2 B3 #4 5 B6 7 1
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BLUES：一： 1 2 B3 5 B7 1
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BLUES：二： 1 2 B3 5 6  1
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减音阶：1 2 B3 4  B5 B6 7 1 （按减三度循行）
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费拉门戈音阶：1 B2 3 4 5 B6 B7 1
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日本音阶： 1 3 4 6 7 1   以下后面的1略，太麻烦了
日本大音阶： 1 2 3 5 6
日本小音阶： 6 7 1 3 4
日本民谣音阶： 2 4 5 6
日本梳球：2 #4 5 6 #1
日本律音： 2 3 5 6 7
日本都节：2 B3 5 6 B7

最复杂的为印度音阶：
一个是7声的,
音名分别是后面分别是可对应的欧洲音名、与之相关的鸟兽叫声和被赋予的各种色彩)
Sa D 孔雀 荷叶绿
Re E 云雀 红色
Ga F 山羊 桔红色
Ma G 苍鹭 白莲花
Pa A 夜莺 黑色
Dha B 马（蛇） 黄色
Ni C 象 黑色
另外一个是12声的
Sa C
Reь Dь
Re D
Gaь Eь
Ga E
Ma F
Ma# F#
Pa G
Dhaь Aь
Dha A
Niь Bь
Ni B
北印度的音乐较感性，南印度的普遍带有理性色彩（估计就像中国的“没有共产党，就没有新中国）

關於北印度音樂的理論調律及現實調律問題，可以看這個網頁的整理：
http://www.aoe.vt.edu/~boppe/MUSIC/PRIMERS/hprimer.html
是很複雜的算法，且眾說紛紜。可以看該頁最底下的現代調律法那個表，說得非常清楚。就是一個八度分為二十二音程後，可用的音有十二個，這十二個可能音是固定於二十二個音程上的某幾個定點上，並不是完全自由活動的（這點是了解整個問題的關鍵）。換句話說，所謂二十二音程是它最小的劃分單位，但不是每個音程都可用的。其中可用的那十二個音之間的音距離，是有一或者二個 srutis 的距離。
而這十二個音，就是 sa, re, ga, ma, pa, da, ni 之中除了 sa, pa 永不變以外的各音之升降變音。這十二個音的分佈大略接近西方的十二平均音，但不完全對得上。其中四度和五度（當然還有八度）是絕對不變正確的自然純四、純五度。其他幾個音程也勉強接近西洋十二音，但是比較差得遠的是降三及三度間，和降七和七間，是不等距的。
然而一般來說與西方調律的差距不是太大，以至於音樂理論討論中常常忽略它；比如新出版的那套 The Raga Guide (Nimbus) 一書中，就幾乎不提這個差別，而說確切的半音位置因人而異，因曲而異。
不過總之，我想重要的是，它不是一個平均律，特別從它的純自然四度，純自然五度的堅持上可以看出。
而從現實的例子中也可看出這個差別可以忽視，比如你聽 ravi shankar & menuhin，L. Shankar & John McLaughlin，L. Subramaniam 等等的融合嘗試。不過，我覺得，在多半這些作品中，真正帶有特濃的印度風味的音程和音階，都刻意巧妙地避開了。

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我是启枫..关注启枫..关注我的音乐。。
我不想追求什么新颖的东西，我只是想创造一种大众能够接受，
能够喜闻乐见的东西。一种思想高尚、技法严谨、工整的音乐，
当然也是一种要有着巨大的情感表现力在集中的音乐！