[转贴]如何為民族調式配鋼琴伴奏

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中國是個多民族國家，每個民族都有其反映本民族風土人情的音樂作品。而我們所見過的五聲調式、六聲調式、七聲調式，都是來源於各個民族的各個時期的產物。但是，音樂本身並沒有什麼怪異的東西。對於怎樣用鋼琴來為民族音樂配伴奏這倒還是個值得大家共同探討的問題。

    我們知道鋼琴是外來樂器，是由十二平均律來定制音高的。它不像民族樂器那樣，最早生產的民族樂器譬如：古箏、笙、等等，連半音都沒有。又如琵琶空弦定音是：純四度＋純五度＋純八度。也就是說，這些樂器自然產生的音階或者任意演奏的旋律就是五聲調式或者說是典型的民族音樂（這裏所指的是五聲調式，不包括我國新疆等地的民族音樂，因為該地區的音樂風格傾向于自然小調或和聲小調、旋律小調）。現在，我國已經改良的大部分民族樂器，逐漸採用十二平均律來定制音高了。

    那麼說到我們所使用的樂器：鋼琴，在配置和絃或作為伴奏樂器時，如果完全使用我們所接觸的廣義的即興伴奏教材或者和聲教程來為這些旋律配伴奏顯然是行不同的。那麼，我告訴大家一個訣竅：我們都知道鋼琴上的黑鍵只有五個，我們把這五個琴鍵分別用五聲調式的音名給它們定位：以升C鍵開始分別為：宮、商、角、徵、羽。好了，只要不去接觸白鍵，我們在上面演奏的任何部分都自然成了五聲調式了。我記得有一首鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》作曲家就是利用這個特點，將古曲改編成鋼琴曲的。

    不過，在這裏我還是提醒一下鋼琴學習者：有必要學習首調，這對給民族音樂配伴奏有很大幫助。

    好了，現在該說到正題了（主要是以五聲調式和七聲調式為主）。

1、 五聲調式：五聲調式的音階裏沒有了第四級和第七級，那麼，在配伴奏時應當盡可能地使用他們相鄰的音來作為替換，以保證這種音樂風格的原味色彩。譬如：用sol-do-re替換sol-si-re，re-sol-la替換re-fa-la。在小調樂曲中用la-re-mi 替換la-do-mi，mi-sol-la 替換mi-sol-si。

2、 五聲調式各種調式調性在我國的各民族地區的分佈：大致可以分為幾個地區：
（1） 宮調式：普遍出現在我國各地區，但是以我國東北、華東、華南地區為主。
（2） 商調式：華北（如陝西、山西）、華中、江南等地為主。
（3） 角調式：以我國湖南為主。
（4） 徵調式：普遍於我國各民族地區（但是我國新疆地區較少見）。
（5） 羽調式：除華北以外的各個地區（不是絕對的哦，華北的羽調式音樂相對較少）。

3、 為了使朋友們更加深入瞭解我國民族調式的和絃編配，我寫了部分樂譜給大家提供參考。在配伴奏方面只是略加說明了一下，不當之處敬請提出寶貴意見。（點擊查看樂譜）

4、 七聲調式：在我們所接觸到的七聲調式中，可分為：清樂（自然大調各音級）、雅樂（自然大調升高第四級）、燕樂（自然大調降低第七級）。七聲調式與自然大調不同的是，各個音級都可以獨立城為一組調式。即：以sol為主音（以C自然大調為例），sol-la-si-do-re-mi-fa-sol 稱為G清樂調式。以fa 為主音，fa-sol-la-si-do-re-mi-fa 稱為F清樂調式。比起西洋調式來說複雜了許多。
（1） 清樂普遍存在於我國各地。
（2） 燕樂較多情況存在於我國山西、陝西、甘肅、河北等地（又稱民間調式）。
（3） 雅樂較多情況存在于我國河北、山東、河南、山西、陝西、廣東部分地區（又稱宮廷調式）。

這個帖子上面講解的非常細緻了，我在此沒有必要囉嗦的沒完沒了。呵呵呵！
    根據以上內容，我選編了幾首地方民歌並且做了一些配伴奏示例，同時還有意空出部分小節給朋友們做練習。哈哈！我的配伴奏不是絕對的標準，任何人都可以大膽使用自己的配伴奏手法，但是個人覺得：多做練習比什麼都好，有時候感覺已經看懂了、明白了，然而臨場發揮時卻手足無措！這種情況好多哦！
所以，堅持練習，一定有大的突破。

[ Last edited by asdfg on 2004-11-7 at 17:11 ]