请教大小调问题

大海

民族调式的乐曲编配和弦，首先应该从民族调式出发，许多和弦可以用调式音节的音符，而非三度叠加的西洋调式 ...
友友 发表于 2010-2-15 23:27

很对，民族五声调式有民族调式的和声，比如说“5125”你如果用西洋调式理论分析它属于哪个和弦，也是一个不协和和弦，但它有时在民族调式中应用却有别的和弦不能代替的效果。

侏罗纪人

很对，民族五声调式有民族调式的和声，比如说“5125”你如果用西洋调式理论分析它属于哪个和弦，也是一 ...
大海 发表于 2010-2-16 07:26

问题是要配和弦就得运用西洋大小调式理论及和弦学知识，而这一堆洋玩意儿在民族音乐理论里是找不到的，何况民族调式只有宫商角徵羽五种，而西洋大小调却有三十种，所以为民族乐曲配和弦，只得用西洋理论来分析，这样一来，就产生了令人疑惑之处。

侏罗纪人

噫吁嚱！夷人之乐理难解乎？抑其理牵强乎？吾不得知矣！欲藉乐理书以释之，然众书皆持一说，无异议也，由此观之，吾欲释疑团，殊非易事耳！

友友

2009出版的新书《新应用和声学教程》（林捷、李蜀果、赵华强编著）中，有一节讨论民族五声调式附加音和弦的应用，可以参考。

友友

贴一篇网上文章：

中国五声调式与大小调和声，功能分类是一致的，最重要的区别：
A不强调偏音的效果，
B功能地位的变化，
C大二度小七度属于协和音程。
因此，和声中也应该弱化偏音的音响，解决 商调式的配弹，不回避甚至是加强大二度、小七度音响。

附加音的和弦：附加音应该是民族调式中的骨干音或者具有骨干音的特性音，除非必要，不提倡使用具有小二度、增四度和减五度的音程关系，另外其他各类的增减音程关系当然更不要使用。要保持民族音乐鲜明的特点与独特风格，尽可能地使用那些仅仅在旋律中已经出现的音符最为重要。
正常情况下，在五声调式中因为没有产生小二度、增四度、减五度音程，因此在和弦的附加音上没有过多地限制。如：
①：C和弦，可以扩展使用的和弦有：C、C6、C(add9)、C6(add9)。
②：Dm和弦，可以扩展使用的和弦有：Dm、Dm(sus4)或Dm(11)、Dm7、Dm7(sus4)或Dm7(11)。
③：Em和弦，可以扩展使用的和弦有：Em、Em(sus4)或Em(11)、Em7、Em7(sus4)或Em7(11)。
④：Am和弦，可以扩展使用的和弦有：Am、Am(sus4) 或Am(11)、Am7、Am7(sus4) 或Am7(11)。
⑤：G和弦，可以扩展使用的和弦有：G、G6、G(add9)、G6(add9) 。

替换音和弦：民族调式配和弦时，我们在使用传统三和弦基础上，把和弦的三音用其相邻的上方或下方自然音程的二度音代替即可轻易地使用这个和弦了。这种用一个音替换另一个音的和弦配置法实际上已经改变了原来三和弦的基本结构形式，因此所产生的和声效果具有强烈的中国民族调式的特色，在音乐风格上也产生了本质上的变化。如：
①：C和弦，可以扩展使用的和弦有：C、Csus2、Csus4。
②：Dm和弦，可以扩展使用的和弦有：Dm、Dsus2、Dsus4。
③：Em和弦，可以扩展使用的和弦有：Em、Esus2、Esus4。
④：Am和弦，可以扩展使用的和弦有：A、Asus2、Asus4。
⑤：G和弦，可以扩展使用的和弦有：G、Gsus2、Gsus4。

省略音和弦：因为这种和弦是省略了和弦三音得来的，因此剩余下来的五度音程就算不上是和弦了。这种和弦的特别用法仅仅是作为特殊的情形中所使用的表现手段，运用这种和弦时一般标记为：C;3（“Omit”（英文）意为：省略、疏忽、遗漏），C为和弦结构音（根音）。省略音的和弦由于只是一个空五度的和声音程，它不能够在民族调性的乐曲中充分反映调性特点，所以，如果不是非要不可时，就尽可能避免使用它。

友友

再贴一篇，一起学习：

民族风格歌曲的和弦编配法
常用的配和弦方法有如下几种：

1、附加音的和弦：在和弦标记上常用“sus”、“add”“2、4、6、9、11”等等。这些和弦实际上还是在传统三和弦的基础上通过附加音得来的。如何正确使用附加音是我们必须掌握的：附加音应该是民族调式中的骨干音或者具有骨干音的特性音，除非必要，不提倡使用具有小二度、增四度和减五度的音程关系，另外其他各类的增减音程关系当然更不要使用。要保持民族音乐鲜明的特点与独特风格，尽可能地使用那些仅仅在旋律中已经出现的音符最为重要。
正常情况下，在五声调式中因为没有产生小二度、增四度、减五度音程，因此在和弦的附加音上没有过多地限制。如下列举例：
①：C和弦，可以扩展使用的和弦有：C、C6、C(add9)、C6(add9)。
②：Dm和弦，可以扩展使用的和弦有：Dm、Dm(sus4)或Dm(11)、Dm7、Dm7(sus4)或Dm7(11)。
③：Em和弦，可以扩展使用的和弦有：Em、Em(sus4)或Em(11)、Em7、Em7(sus4)或Em7(11)。
④：Am和弦，可以扩展使用的和弦有：Am、Am(sus4) 或Am(11)、Am7、Am7(sus4) 或Am7(11)。
⑤：G和弦，可以扩展使用的和弦有：G、G6、G(add9)、G6(add9) 。
2、使用替换音的和弦：在和弦标记上，仍然像上面提到的那样使用常用的标记即可。使用替换音的方法来代替原有的传统三和弦结构的和弦，是现在为民族音乐风格配伴奏的最常使用的方法之一。目的非常明确，那就是尽量不要让一首典型的民族音乐风格的旋律，因为使用和弦上的错误而使其变得不伦不类，中不中、洋不洋！
民族调式配和弦时，我们在使用传统三和弦基础上，把和弦的三音用其相邻的上方或下方自然音程的二度音代替即可轻易地使用这个和弦了。这种用一个音替换另一个音的和弦配置法实际上已经改变了原来三和弦的基本结构形式，因此所产生的和声效果具有强烈的中国民族调式的特色，在音乐风格上也产生了本质上的变化。如下列举例：
①：C和弦，可以扩展使用的和弦有：C、Csus2、Csus4。
②：Dm和弦，可以扩展使用的和弦有：Dm、Dsus2、Dsus4。
③：Em和弦，可以扩展使用的和弦有：Em、Esus2、Esus4。
④：Am和弦，可以扩展使用的和弦有：A、Asus2、Asus4。
⑤：G和弦，可以扩展使用的和弦有：G、Gsus2、Gsus4。
与附加音和弦相比，这里明显的区别是：替换音和弦是指和弦的音数没有改变，附加音和弦是指在原有的和弦基础上另外增加了音数，不要将这个概念搞混淆了。
3、换加音和弦：这种和声体系概念实际上是在替换音和弦的基础上得来的，在原替换音和弦的结构中附加了某个音（或某些）而构成有五声骨干音特点的和弦。这种和弦结构的使用，能够保留民族音乐风格的基本色彩和特点，同时又不会破坏具有这种民族风格的和声色彩。
4、省略音的和弦：这种结构的和弦从实际意义上讲，已经不算是和弦了。因为这种和弦是省略了和弦三音得来的，因此剩余下来的五度音程就算不上是和弦了。这种和弦的特别用法仅仅是作为特殊的情形中所使用的表现手段，运用这种和弦时一般标记为：C;3（“Omit”（英文）意为：省略、疏忽、遗漏），C为和弦结构音（根音）。省略音的和弦由于只是一个空五度的和声音程，它不能够在民族调性的乐曲中充分反映调性特点，所以，如果不是非要不可时，就尽可能避免使用它。

侏罗纪人

再贴一篇，一起学习：

民族风格歌曲的和弦编配法
常用的配和弦方法有如下几种：

1、附加音的和弦：在 ...
友友 发表于 2010-2-18 11:58

谢谢指教！不过以鄙人水平之低，自然只能似懂非懂地看，今后在和弦方面得费点心血、摸索一番。

侏罗纪人

luwen 发表于 2010-2-11 11:23
楼主硬要把欧洲音乐理论与中国民族音乐理论搅在一起干嘛？

国人吃米饭，洋人吃面包，有什么值得计较呢？ ...

再次请教：既然《三大纪律八项注意》属民族调式，而民族调式只有12356五个音，那它后面的乐句为什么用上7？

qyjs

侏罗纪人 发表于 2014-9-13 18:50
再次请教：既然《三大纪律八项注意》属民族调式，而民族调式只有12356五个音，那它后面的乐句为什么用上7 ...

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