流行歌曲即兴伴奏公式整理（转的）

tanglin95

序号     和弦标记        和弦名称        和弦内音        和弦公式 ­

1         C               大三和弦        135        大三度+小三度 ­

2         Cm             小三和弦        1b35        小三度+大三度 ­

3         C-5              大三减五和弦    13b5        大三度+增二度 ­

4        C+5,C+,Cang 增和弦        13#5        大三度+大三度 ­

5        Cdim,C-,C°     减和弦        1b3b56        小三度+小三度+小三度 ­

6        Csus4,Csus     挂四和弦       145        纯四度+大二度 ­

7        C6               大六和弦        1356        大三和弦+大二度 ­

8        Cm6              小六和弦       1b356        小三和弦+大二度 ­

9        C7             七和弦        135b7        大三和弦+小三度 ­

10        Cmaj7,CM7    大七和弦      1357        大三和弦+大三度 ­

11        Cm7         小七和弦        1b35b7        小三和弦+小三度 ­

12        Cm#7        小升七和弦      1b357        小三和弦+大二度 ­

13        C7+5,C7#5     七增五和弦    13#5b7        增和弦+大二度 ­

14        C7-5,C7b5       七减五和弦   13b5b7        大三减五和弦+大三度 ­

15        Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7        减三和弦+大三度 ­

16        C7sus4        七挂四和弦     135b74        七和弦+纯四度 ­

17        C7/6         七六和弦        135b76        七和弦+大六度 ­

18        Cm79        大七九和弦        13572        大七和弦+小三度 ­

19        Cmaj9,CM9    大九和弦        13572        大七和弦+小三度 ­

20        C9             九和弦        135b72        七和弦+大三度 ­

21        C9+5        九增五和弦        13#5b72        七增五和弦+大三度 ­

22        C9-5        九减五和弦        13b5b72        七减五和弦+大三度 ­

23        Cm9        小九和弦        1b35b72        小七和弦+大三度 ­

24        C7+9        七增九和弦        135b7#2        七和弦+纯四度 ­

25        Cm9#7        小九增七和弦     1b3572        小升七和弦+小三度 ­

26        C7b9        七减九和弦        135b7b2        七和弦+小三度 ­

27        C7-9+5     七减九增五和弦    13#5b7b2        七增五和弦+小三度 ­

28        C7-9-5      七减九减五和弦    13b5b7b2        七减五和弦+小三度 ­

29        C69         六九和弦        13562        大六和弦+纯四度 ­

30        Cm69        小六九和弦        1b3562        小六和弦+纯四度 ­

31        C11        十一和弦        135b724        九和弦+小三度 ­

32        Cm11        小十一和弦       1b35b724        小九和弦+小三度 ­

33        C11+        九增十一和弦     135b72#4        九和弦+大三度 ­

34        C13        十三和弦        135b7246        十一和弦+大三度 ­

35        C13-9      十三减九和弦       135b7b246       七减九和弦+大三度+大三度 ­

36        C13-9-5    十三减九五和弦    13b5b7b246    七减五和弦+小三度+大三度+大三度 ­

乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。 ­

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首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。 ­

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有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？ ­

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对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。 ­

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我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。 ­

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低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。 ­

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现在再来看G调和弦的第三转位。 ­

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这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。 ­

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在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。 ­

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现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。 ­

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不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic ­

Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。 ­

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在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。 ­

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现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。 ­

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音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。 ­

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不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看C调的属七和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因为它们都需要一bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，A小调需要一个#G音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。 ­

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还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。

tanglin95

说了这么多，可能大家觉得繁琐。如果你一时还不明白，也不要紧。其实这些东西，你就是搞明白了，那么离你真正得心应手的时候，还有一段路要走，所以，你要做的是：掌握了正确的学习方法后，坚持再坚持！！！

tanglin95

回复 3# 13937750693


    一、一般原则
下面都以C调为例。
1、Ⅴ7 → Ⅰ，如 G7 → C。
2、任何一个Ⅴ7和弦前，都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C，同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
3、Ⅱm7 → Ⅴ7，如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来，可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
4、Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7， 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
二、代理和弦
1、Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ，如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5，如#Fm7-5。
2、Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7，C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
3、Ⅴ7的代理和弦bⅡ7，如G7的代理和弦bD7。
4、Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5，如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
三、减七和弦的应用
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
1、Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
2、Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
3、Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
4、Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
5、Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
6、Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
7、Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
四、和弦的进行
1、Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ，如 C → G → C
2、Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7，如 C → F → C → G7
3、Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ，如 C → F → G7 → C
4、Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ，如 Am → E7 → Am
5、Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7，如 Am → Dm → Am → E7
这些是一般和弦的进行方式，再加上上面的变化，和音的走向将是变化无穷。单单靠背公式是没用的，重要的是我们琢磨更多的谱集，找到更多的感觉。

和弦的进行有下列几点基本的原则：

● 自然順序的连接
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：

Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。

● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好，我们以下列几个范例做说明：

Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。

Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。

● 终止式
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：

1、教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：

Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。

2、正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：

Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰富歌曲的和声美感。

tanglin95

用C大调来举例。基本和弦共7个:
C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.
分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也称下属和弦，5级和弦也称属和弦。
五、和弦的属性

    C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。

    Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
   
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。
    乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。
    港台音乐中这种手法很常用。
   
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。
    1级和弦后面跟4级与跟3级和弦的效果是绝对不同的。
   
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
   
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。
    如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行。

haiyun113

楼主辛苦了！我收藏了，有时间研究研究一下！庞大的工程！

黑/白

这个好。应该收藏慢慢看的。

wonleeri1986

是的。理论始终要结合实际的。楼主说的很好。有很多学理论的讲的头头是道，当真正的到了钢琴旁边，一样傻了眼。不过还是谢谢楼主了。呵呵

55668

楼主辛苦了，我顶一个，收藏了。

beotricia

顶一个，很实用

-虎哥-

谢谢楼主！

tanglin95

各位不必言谢，我也是借花献佛。

votty

蛮好的啊！可能需要研究好久，呵呵
我同事也给我讲过几次，第二天就懵了，还是要自己磨

ytm

打印出来了，便做边学。谢谢了。

找梦

{:soso_e179:}

伴奏

不错的学习资料。。

＆小雨点＆

0基础的表示压力很大。。各种看不懂，我决定修炼段时间在来看这个

zxc闲人

我虽然不懂先收藏后研究谢谢

韩宇

楼主辛苦了，我顶一个，收藏了。谢谢了。

mazmo

谢谢楼主收藏下来学习

lwz

嗯，不错，顶

゛莪叫尐萱萱。

讲的好细致~学习中ING~

mazmo

tanglin95 发表于 2010-6-28 11:17
回复 3# 13937750693

"● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好，我们以下列几个范例做说明：".。如果按顺时针E---F， 不满足3、5、7、进行？

wangtianzheng

楼主辛苦了！我收藏了，有时间研究研究一下！

JIANPAN2011

谢谢分享     分享快乐

huage

真正的好东西，真才实学，谢谢了

huage

真正的好东西，真才实学，谢谢了

huage

真正的好东西，真才实学，谢谢了

huage

以C开头的和弦就36个，怎能不头晕哦。

huage

关于代理和弦，这样说很难理解和记忆，我是这样记的，只要两和弦之间有两个音是一样的，如1和6M，2M和4，3M和5都可以是代理和弦，再根据和声理论中的主和弦直通，线性两个重要原则，基本不用记忆就知道和弦的N个公式，应该如何连接，对不对，一眼看过去就明白了。

有得有失

很好的  文字版教学总结   很喜欢   自己正在研究   谢谢楼主