《和声法则》 第三讲 下节点和弦法则

scz

《和声法则》 第三讲 下节点和弦法则
上一讲介绍了纯五度下行的“线性和弦法则”。以下补上另外几个公式：
Ⅰ—Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
Ⅰ—Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
Ⅰ—Ⅴ— Ⅰ；
规律很明显，除了开始的Ⅰ级和弦外，其它和弦是按“纯五度下行”从左（高位）向右（低位）的正格进行。
这种以纯五度为基础的线性法则结构简单，进行力度很强，用途很广。不过也存在一些问题，从它的构成
5  —   4  —  3 —  2 —  1 —  0 — （—-1）
Bdim— Em—   Am—  Dm— G—  C—    F；
Ⅶ0—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—   Ⅳ；
可以看出：
Ⅳ级处于最低端，Ⅶ0级处于最高端。Ⅳ级下行只能是以减五度方式到达（减三和弦的）Ⅶ0级。这就严重的限制了Ⅳ级和弦（下属和弦）在线性法则下的使用。并且Ⅳ级和弦在调式音阶的地位又不可获缺。因此对Ⅳ级和弦的关注是必须的。原本Ⅳ级和弦是可以通过另外的五级[注1]和弦以纯五度下行到达Ⅶ0级，可是在音乐作品中通常“不超过七个”自然音[注2]，而五个变化音一般不用。因此，不得不为Ⅳ级的应用设定一条法则——Ⅳ级节点法则（下节点法则）。
法则文字表达如下：
“把Ⅳ（-1）级提升到Ⅱm（2）级位置。Ⅲm（4），Ⅵm（3）两级可直达Ⅳ级。Ⅳ级可直达Ⅴ（1）级或Ⅰ（0）级，Ⅳ（-1）和Ⅱm（2）可互连”。注意！法则中不涉及Ⅶ0。
和弦坐标变动如下：
5  —   4  —   3 —     2 —    1 —  0
Ⅶ0— Ⅲm — Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ   
                             Ⅳ
    “Ⅳ级节点法则”兼容“线性法则”。
该法则下的Ⅳ级和弦超过了原有的Ⅱm级和弦功能：
Ⅲm可直达Ⅳ级，但是Ⅲm级不能直达Ⅱm，Ⅳ级可直达Ⅰ级，但是Ⅱm不能直达Ⅰ级。
和声理论之所以允许把Ⅳ级提升到Ⅱm级的位置可以这样解释：
首先，Ⅱm级位于五度进行的中间。另一个是Ⅳ级和Ⅱm级的和弦构成相似，分别是FAC和DFA（三度音程关系），功能相近（同一功能组）。要注意的是色彩不同。
对有关“Ⅴ—Ⅳ”（C大调的G-F）的“和声进行”解释如下：。
在古典和声学中是禁止使用的。在现代和声应用中已经有些作曲家开始了尝试性的应用于音乐作品中，有些作品也得到了较好的效果。由于它有悖于古典和声理论，因此现代和声理论很谨慎对待“Ⅴ—Ⅳ”（C大调的G-F）的和弦进行。有些文献回避了“Ⅴ—Ⅳ”（C大调的G-F）的存在，还有些文献中虽然提到了“Ⅴ—Ⅳ”（C大调的G-F），但是加上“谨慎使用”字样。笔者认为把它说成“处于科研阶段”比较合适。因此，笔者没有把它列入“和弦公式”。
以下是由“Ⅳ级节点法则”推导出的部分和弦公式：
公式：
Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ— Ⅰ；是读者最关心的和弦公式之一。
原理：“线性法则”规定：主和弦可达任何和弦，Ⅰ—Ⅳ合法。Ⅳ—Ⅴ符合“Ⅳ级节点法则”。
公式：
Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm —Ⅳ—Ⅰ；变格终止。
原理：读者自行分析，有问题请发贴。
公式：
Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm — Ⅵ—Ⅱm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；正格终止。
原理：“Ⅵ—Ⅱm—Ⅳ”符合“Ⅳ级节点法则”中两者可互连的原则。其它读者自行分析，
公式：
Ⅰ—Ⅲm —Ⅵm—Ⅳ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ；正格终止。
原理：读者自行分析，有问题请发贴。
公式：
Ⅰ—Ⅱm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；正格终止。
原理：同上。
••••••
读者在理解“Ⅳ级节点法则”之后，自行增补一些公式是有好处的。
结论：准确的理解法则，学会推导和弦公式，不死背。不符合法则规定的“和弦组合”不是“和弦公式”。
范例：
林文信《12小时•••》《哭砂》1=C 4/4 第9小节开始的乐句。
C—  Am— F— G7— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ；“Ⅳ级节点法则”之下的和弦公式，Ⅴ7是替代和弦[注2]。类似的还有第29 小节开始的乐句
范例：林文信《12小时•••》《相思雨》1=C 4/4 9 小节乐句
C— Am— F— G— C；
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；基本同上例。
23小节乐句；
C—  Am— F— Dm— G— C；
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ；“Ⅳ级节点法则”之下的和弦公式，引入了Ⅱm级和弦。
范例：
林文信《12小时•••》《其实你不懂我的心》1=C 4/4 第1乐句。
C— Am— F—D/#F•G—C；
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—     Ⅴ—Ⅰ； “Ⅳ级节点法则”之下的和弦公式。其中，D/#F不是公式的独立部分，与G和弦一起构成公式的和弦部分。D/#F的作用是起“装饰”作用，用来“修饰”G和弦，属于“外音和弦”[注3]中的“经过和弦”（注意！它是转位和弦，低音是#F，不能用原位。林老师使用正确！）。它使音响效果更细腻。如果将D/#F改为D（原位）和弦，也符合公式，但失去了“装饰”作用。但是，不等于不是公式内的和弦都起“装饰”作用。因此，不要以为随便拿来一个和弦就有“装饰”作用。常常是不但起不到锦上添花，反而弄巧成拙，使得原本很优美的主旋律变得千窗百孔支离破碎。
当然也不是“凡是书上有的和弦连接，就是和弦公式”。只要经过“和声分析”就会发现，林文信《12小时•••》中有许多和弦不属于和弦公式的内容。应当这么说“只要符合和声法则的和弦组合就是和弦公式，否则就不是”。那么不在公式里的和弦又是什么呢？当然是一个（需要攻克的）难题。
以上内容读者可在琴上视奏一下。有问题可发贴。
   


注1：这五级是：bⅦ0 ，bⅢ，bⅥ，bⅡ，bⅤ；这样的连接：
Ⅳ—bⅦ0—bⅢ—bⅥ—bⅡ—bⅤ—Ⅶ0；是纯五度下行，构成五度循环，这五级是变化音级。李重光《音乐理论基础》66页有类似解释。
注2：李重光《音乐理论基础》42页。
注3：林文信老师在书中多处使用了“外音和弦”。体现了林文信老师的编曲风格也看出了水平之高。这也是“和声写作”的难点（这些内容在后续有介绍）。

qyjs

SCZ连续发了几篇《和声法则》的好帖子，
对具有一定和声基础的人来说，是比较浅显易懂的，
对于初学者来说，理解上要吃力一些，但也不失为一个好的和声教材。
希望能继续看到SCZ的后续内容！

ycmhq

好文，虽然还看得不大懂，顶啊！

关于林文信和弦，我不大懂和声进行的法则，但从声响的直觉上，感觉其：

（1）经常套用C— Am— F— G— C，或C—  Am— Dm— G— C和弦进行。这在《12小时》中可谓比比皆是。

楼主分析：林文信《12小时•••》《其实你不懂我的心》1=C 4/4 第1乐句：C— Am— F—D/#F•G—C；其中，D/#F不是公式的独立部分，与G和弦一起构成公式的和弦部分。D/#F的作用是起“装饰”作用，用来“修饰”G和弦。

我从听觉上，却似乎觉得这个D/#F应该是前面的F和弦的一部分，而非装饰后面的G和弦。因为整个和弦进行C— Am— F— G中，林在织体上设计成1517，6365（标不清楚，具体请看原谱），这样414#4就显得很自然了，声响效果也很好。

不知这样理解是否准确？

（2）大量使用顺阶BASE来编配和弦

林文信老师多处使用了“外音和弦”，在《24小时》他讲到，当使用顺阶BASE时，和声的进行就不再重要了（不知我理解是否准确）。林大量使用“外音和弦”，不知是否与其这种思路有关？

而顺阶BASE的作用，在于使听众能比较清晰地听到和声的走向。像《选择》的前奏部分就很典型。可惜林在24小时中跳跃得很快，讲得比较难懂，希望楼主也能专门分析一下顺阶BASE。

浪漫下午茶

好贴,顶起来!

gxwzr

继续进来跟老师学习新内容。期待下一课。

keaixiaobaoya

好看~~没懂！！！呜呜

ycmhq

scz老大，怎么没有下文了？加油啊。

和声进行

建议大家看看
林捷㊣新应用和声学教程

penyou14

好难懂，收藏了慢慢学习

shy

茅舍顿开！

滥竽充数

斑竹，三级直接到四级没看明白。

滥竽充数

IIIm——IV可不可以把IIIm看成下属调的VII代V

多瑙河纤夫

理解中。。。谢谢楼主

音乐人的天

回复 1# scz


    顶啊！

蜘蛛2

学习了！好！

hmcmmmmm

顶起，初学不是很懂。

gnail

看完帮顶，很不错，学到很多东西，继续看下一课…………谢谢LZ

benluo

谢谢解释。尤其加上乐曲分析，更形像。

mazmo

好贴子，可以学不少的东西，是有书，书不是一时半会可到手的，这种交流方便快捷，要深钻的当然去买书，书还要会买才行。

JACK1014

谢谢楼主的好贴。。。。。。。。。。。。。。嘿嘿  谢谢

lgzzhy

“把Ⅳ（-1）级提升到Ⅱm（2）级位置。Ⅲm（4），Ⅵm（3）两级可直达Ⅳ级。Ⅳ级可直达Ⅴ（1）级或Ⅰ（0）级，Ⅳ（-1）和Ⅱm（2）可互连”。注意！法则中不涉及Ⅶ0。
III直达IV。IV直达I。老师，这里开始不解了。III难道是用I来替代吗，如果这样就是五度下行，可以理解，那IV直达I是五度上行呀，又是怎么一回事呢，求解。

scz

楼上朋友：
欢迎你的加入。
你提到的这些和弦所构成的公式实际上早已出现在和声理论中，笔者只不过在理论上加以重朔。
和声贴中原来使用过“法则”，后因这个词不合理，带有不讲理的因素，因此笔者把它改为读书笔记中的名字“原始数学模型”。这是由于开始担心读者不理解引用了别人的一部分相同或相似的内容，并在参考文献中加了注明。当和声贴论述到正题后已经说明修改名词并把在“法则”中原有bB从“原始数学模型”中加以删除。你一定读到了。
不涉及Ⅶ0级是因为Ⅶ0级和弦是一个减三和弦，在实际应用中很少使用，不把它列入是减少“原始数学模型”的复杂程度，使读者掌握起来更容易。
对Ⅳ级和弦格外关注有如下几个原因。
首先Ⅳ级和弦是个骨干和弦，是“原始数学模型”中核心部分成员，是“下属和弦”。
其次Ⅳ级和弦在“原始数学模型”中的位置最低，很难发挥它下行作用。在实际应用中要求Ⅳ级和弦发挥它更大的作用，因此通过同功能组替换的原理扩大它的使用空间，在实际的和声应用中已经这样使用。
第三Ⅳ级直达Ⅰ级，是在传统经典和声理论中早已得到应用。是“变格进行”或“变格终止”。它不是纯五度下行，换来的是Ⅳ级功能的扩大。
最后在理论推导过程中是使用了替换，Ⅰ级和Ⅲm级是同一功能组用来把Ⅰ—Ⅳ和弦公式替换成为Ⅲm—Ⅳ。这样的替换是有代价的，牺牲了纯五度下行的和声进行力度，换来的是Ⅳ级功能的扩大。
总之，笔者这样作的目的是为了把没有规律需要死背背硬记的和弦公式变成有规律的和弦公式的集合，读者不需要死背硬记就可以得到所需要的和弦公式。
如果还是不理解可以发贴。

沐恩

很棒啊！谢谢！

fengsha1221

收藏了慢慢学习{:soso_e112:}

小云

看了 谢谢 分享啊

子夜无歌

收藏了慢慢学习

有意思的世界

好资料啊  学习

FOR_KB

解释的很好啊

zs32cn

嗯 顺阶BASS是在流行音乐里常用的东西，不知道是符合那条原则。

scz

楼上网友：
SCZ认为《和声法则》的理论适应所有音乐，之所以这么说是应为《和声法则》可以脱离“调式”概念。如果只是限制在大小调式内的音乐理论，很难说可以适用你的要求。