《调式解析 》非大小调式

kimist

scz 发表于 2020-9-11 21:37
不正确！在西方古典音乐理论范围内连《花儿为什么这样红》是什么“调式”都弄不清楚，也不可能明确《花儿 ...

既然调式都不明确，还谈什么减三和弦不能作为属和弦？先有鸡还是先有蛋？

kimist

scz 发表于 2020-9-11 21:37
不正确！在西方古典音乐理论范围内连《花儿为什么这样红》是什么“调式”都弄不清楚，也不可能明确《花儿 ...

你要先明白，和弦是怎么来的，它是当初音阶诞生的时候，根据最佳分数比得到的。也就是说，和弦与音阶是一体两面的东西，音阶的和谐体现了和弦。音阶不和谐，那么和弦也就是不和谐的。不能因为有的音阶和谐，所以和弦就必须是和谐的。属和弦从来没有要求它必须和谐，因为它只是功能性的作用。想一想阿拉伯音乐、非洲音乐、中国戏曲怎么定义属和弦？尤其是中国，根本就没有多声部的概念，和弦的概念更是没有，更不存在属和弦的概念。而且中国五声音乐中和弦可以不是三度关系，比如125都可以作为和弦，这完全超出了西方古典时代的和弦的概念，大二度听起来也极不和谐。但这种和弦就具有中国味。因为和弦与音阶是一体两面的东西。
若还强调什么三度音程和谐，不还是沿用西方音乐理论吗？千万别办起石头砸自己的脚。

scz

kimist 发表于 2020-9-11 23:20
你要先明白，和弦是怎么来的，它是当初音阶诞生的时候，根据最佳分数比得到的。也就是说，和弦与音阶是一 ...

是你一开始过分强调“调式”的重要性，而我的观点恰恰是否定“调式”存在的意义 。看来你是有备而来。现在也正是你遇到了不能确定“调式”的歌曲如何选择和弦。你有一点说的是正确那就是“和弦可以不是三度关系”。当解释中国民族五声甚至大小“调式”之外 的音乐作品严格 的讲是不适合用西方古典音乐理论体系 的。什么中国这也没有，那也没有，一提到音乐就是大小“调式”，一提到月亮就是美 国的圆。应当说那个时代已经一去不复返了。千万别崇洋媚外。前面笔者的回复 正是为了引出 你的这段忠告。祝你在你的音乐道路上一路顺风。笔者不再回复 。

kimist

scz 发表于 2020-9-12 03:13
是你一开始过分强调“调式”的重要性，而我的观点恰恰是否定“调式”存在的意义 。看来你是有备而来。现 ...

调性和声以音级功能逻辑为原则，强调主音的绝对性与中心性，各音级对主音具有直接或间接的倾向性。它属于西方大小调体系的理论，本质在于音级功能间稳定与不稳定的矛盾对比，及不稳定与不稳定的矛盾统一，而不稳定向稳定的绝对倾向性是大小调功能体系音乐的内在性质。

而你的理论其实就是以此为出发点，比如第一讲，是从不稳定向稳定的绝对倾向性功能上来说的，和弦也是突出稳定与不稳定的矛盾对比，及不稳定与不稳定的矛盾统一（所以你才说属和弦不能是减三和弦）。因此，本质上你的方法和西方理论是一回事。

而调式和声则是指那些非功能性，各音级之间的功能逻辑关系淡化，主音具有游移性，各音级之间相对自由的环绕主音而进行。比如中国五声音乐调性不明确，游移不定。刘晓江博士说过：“调性和声是侧重纵向和弦结构及主音的确立，而调式和声则是侧重于横向的线条并谋求与旋律的适宜性。”调式思维主要是重视横向的声部进行，其多声语言形态也大多是建立在各声部线形发展的基础上，由各纵向声部偶合而成，它并不强调纵向的和声进行，所以也就不存在什么属功能和弦，更不存在必须是三度叠加的和弦，比如512就可以看成是某种属和弦，因为它也可作为主和弦。