《和声法则》第九讲 和弦公式与和弦连接

咪酱

scz 发表于 2014-4-18 16:19
　　对于这一阶段的内容你的理解是正确的。
　　从读者的阅读习惯上考虑《和声法则》是从较为简单的七声 ...

好的，感谢老师的回答

scz

咪酱 发表于 2014-4-19 09:24
好的，感谢老师的回答

　　实际上不可能在音乐理论平台上出现太多的非纯五度，如果真的不存在连续纯五度下行那么这样的音乐作品根本无法入耳也不叫音乐。当然在某些音乐作品中可能在保持相当数量的连续纯五度下行之外会出现少数几个非纯五度这是很正常的比如《和声法则》第二十五讲范例2就是这样的典型应用你可以先看一下它是如何处理非纯五度，不过与连续的纯五度下行相比非纯五度数量要少的多。   
　　

贺方遒

学习了，不错的教材。

贺方遒

感谢楼主分享

贺方遒

感谢楼主分享

窘态学者

谢谢老师。受益匪浅

杨小样

谢谢老师,受益匪浅,学习了

肖建华0308

本人对B和弦一直困惑。您的理论是把它改为降B,我觉得有些突兀。为啥不改造成Bm呢？Bm和弦是个小三和弦，后面连接C，Em好像可以的。许多歌曲的旋律也是这样用的。请解释一下，谢谢。

scz

你好！肖建华网友：
使用bB本身确实存在一些问题，这样使用有些权宜之计。《和声法则》公开较晚，之前已经正式出版了蔡松琦《流行音乐和声技法》其中就有类似bB的使用书中用的是罗马数字。为了防止有人误认为是抄袭 ，破天荒的在《和声法则》第三讲之后提前注明“参考文献”其中包括《流行音乐和声技法》一书，不出所略还是出现一位浙江的读者阴阳怪气的讲出了几句高论，当笔者完成了关键的《和声法则》内容之后中给这位浙江人氏作了必要的回复也算是有了一个了结。据说《流行音乐和声技法》已经成为绝版，当然这不是笔者希望看到的。
笔者在公开《和声法则》之前最担心的是读者不能顺利的接受《和声法则》的理论观点。所以采用了从读者容易接受的西方古典音乐理论开始，让读者看出西方古典音乐的问题、缺陷及某些错误，从而达到使读者怀疑西方古典音乐理论的目的。最终让读者从内心中感到需要更新西方古典音乐理论。
你所提到bB问题已经在《和声法则》后续的章节中做了否定说明并详细的指明了原因。

kimist

如果把自然大调C，D，E，F，G，A，B。改为C，D，E，F，G，A，bB。之后，三级和弦是Edim，那么符号不应该是III0吗？怎么变成IIIm了？
另外就是，“两个“和声添加剂”（E）（B）不仅影响（Ⅱ0）和（Ⅵm）”，可表中给出的是VI，这是个大和弦呀。

scz

kimist 发表于 2020-8-30 12:43
如果把自然大调C，D，E，F，G，A，B。改为C，D，E，F，G，A，bB。之后，三级和弦是Edim，那么符号不应该是I ...

你的理解有错误。改成bB已经不是自然大调啦。这里只是更好的处理由B所产生的不协和和弦的一种手段。