我的爵士钢琴学习记录

林驰

Pattern的练习
原来一直以来都忽略了一个练习盲区，pattern的，这东西简直是脑子的哈农
bert ligon甚至有本教材是300页都是说关于pattern练习的
这东西可以干什么？打乱去构建一个和弦或音阶音的可能组合，可以帮助以后即兴的时候能找到更多素材，当然也可以顺便练下和弦熟悉度和手指机能。

关于Patter的练习设计了一个方案
LH Voicing + Melodic Pattern
LH Voicing + Phrase
LH Voicing + Lick

Bass Line + Melodic Pattern
Bass Line + RH Voicing
Bass Line + Phrase
Bass Line + Lick

LH Voicing 大跳练习
LH Voicing Groove练习

乐句练习教你怎么用音阶和怎么去选择音
Lick核心在motif
phrase重点在发现，熟悉（注意别忽略安排下行和跳的）

Modal Voicing
练了一个很经典的曲子So What，全程只用两个和弦的曲子（严格来说是一个）
音阶是Dorian（发现蛮多Funk的动机都是建立在Dorian上的，神奇的Dorian）
Voicing是Modal Fourthy Voicing或者So what Voicing
这目前的难处是：
不知道怎么即兴，因为缺少ChordScale的指导，不知道怎么去选择即兴时候的音
即兴的时候不知道去到哪里，完全抓不到拍子！目前想到的方法是第四拍的时候强调一下三全音，别人给一个方法是算4bars。

基础练习练了大半年了，总结下以后的练习方向
Pattern，脑的哈农
乐句，学习怎么使用音阶
Riff，扒带模仿别人作品
音阶结合和弦，和声进行一起练
练耳扒带视唱三部曲
Groooove
视奏


11月计划
歌曲改编，Reharmonization实践；
旋律小调，和声小调调式的使用练习。和声大调放在下个月，这些调式熟倒是熟了但是不会用，还不能视奏的时候反应
新曲子；
练习的时候从最不熟悉的调开始（Gb Ab Db）不能总是从C大调开始；

林驰

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初始的12小节Blues
I-I-I-I，IV-IV-I-I，V-IV-I-I
1-4：Tonic
5-6：Sub-Dominant
7-8：Tonic
9-10：Blues Cadence V-IV
11-12Tonic

1930的12小节Blues
I-IV-I-I，IV-IV-I-I，V-IV-I-V
第二小节改为IV，最后一小节改为V7

Bebop后的12小节Blues（上图）
在1930版本的基础上
第四小节改为ii-7-V7，连接到第五小节的IV7
第六小节改为Diminished Sub，连接到第七小节Tonic I7
（用F7/C可以有产生一个根音上行的运动）
第七小节Tonic功能不变
第八小节改为连接下一个和弦的V7（Secondary Dominant）
第九第十小节为Cadence
（7-10小节也可以看成经典进行1625）
第十一第十二小节为TurnAround I7 VI7 ii-7 V7

和弦重编（Reharmonization）
Blues的和声进行变化，无论是原始Blues，1930，还是Bebop后的都可以发现这个规律
第一小节Tonic
第五小节Sub-dominant
第七小节Tonic
第九、十小节Cadence
第十一小节Tonic

根据这个前提我们作以下改动
第四小节
1.Am7b5，功能T，看作同功能替代或者是Bb7的Secondary Dominant ，F9 Rootless。
2.iim7-V7 to Bb

第五小节
1.F7，Bb7的Secondary Dominant

第六小节
1.Diminished Sub，连接到第七小节Tonic I7（用F7/C可以有产生一个根音上行的运动）

第八小节至第十小节
1.D7-G7-C7-F7-Bb7连续属和弦进行（Extended Dominant，Contiguous Dominant）
目标和弦第十一小节的F7
2.Ab7-G7-Gb7-F7-E7
三全音替代（TriTone Substitution）
Ab7=D7
Gb7=C7
Bb7=E7

第十一、十二小节
属7和弦1625 TurnAround到第一小节F7

林驰

What Jazz Chord Voicing 1
2016-11-27 Elsee ElseeBook

Comping的时候，Dm9不一定要弹9音，同理Dm7也不一定只弹Dm7的音
37音是Voicing的基础，5音一般不弹，我一般只有在不想让 Vocing太Open的时候才选择用5音连接。


例子：Dm9，F7+11
1.Shell Voicing（Three Note Vocing）
Dm9，379，右手FCE，左手根音D或者根音加五音A。
F7，A Eb，左手根音或者根音五度。

2.So What Chord
Dm9，旋律音时E的时候，Voicing构成ADGCE。
F7，旋律音为F的11音B的时候，构成音AEDGB。
纯纯纯四度四度四度大二度。
不按旋律音构建
Dm9，DGCFA

3.Kenny Barron Voicing，
构成音是左手DGE，右手FCG。1 5 9，3 7 11音。这个Vocing只用在小七和弦。

4.Herbie Hancock Voicing，
构成音 左手DG，右手FGCE。1 5，3 11 7 9音，右手拇指按2个音，也只用在小七和弦。

5.Block Chord（理解为原位和弦）
Dm9，DFACE
F7，FAC Eb

6.Dorp2 Voicing（也有Drop 34 ，Drop2比较常用。在Block Chord DFACE的基础上，把C Drop一个八度。
Dm9，构成音C DFAE。（在Block Chord DFACE的基础上，把C Drop一个八度）
F7，构成音C F A Eb（在 F A C Eb的基础上Drop2，把C降一个八度）

7.Rootless Voicing（也叫Bill Evans Voicing）顾名思义，去根音。
Dm9，FACE。
F7，A C Eb。

8.Upper Structure，
F7+11，左手A Eb，右手G和弦GBD。B是F的11音。
什么是Upper Sructures？
简单来说就是构建在三全音之上的三和弦，Dominant的Altered音。
Upper Structure简写US。

9.Fourthy Voicing（四度四度四度四度四度四度四度）
Dm7 左手AD，右手GCF。
F7，左手A Eb，右手Ab Db Gb。或者左手Eb A，右手D G C。

10.Bud Powell Voicing，
Dm9，左手13（1 10th）或者17
F7，同上

以后有时间会进行种类补充，以及对每个Voicing的展开讨论，包括应用，例子等。。

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继续啊，以后我们帮你归纳成一部完整的手册，加油。

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首先了解一下唱名

看到Lydian这个词会想到什么？
4音是增四度，唱Fi；
x#11和弦；
Lydian音阶
第一反应是这个音阶或者和弦有一个#4音（#11）；

看到Dominant这个词
b7，Te；
属7和弦；
第一反应是这个音阶或者和弦的7音是降的；
想到什么音阶？Mixolydian

然后，
I have a Lydian，I have Dominant，ah，Lydian Dominant；
Melodic Minor Scale的第四调式，同样可以称作Lydian b7；
1 2 3 #4 5 6 b7，Do Re Mi Fi Sol La Te ；

同样的方法可以得到什么调式？
Lydian Augmented，和弦Major7 #9
看到Augmented第一反应是，有一个#5音，Si；
1 2 3 #4 #5 6 7，Do Re Mi Fi Si La Ti
Melodic Minor Scale的第三调式；

以及Lydian#2，和弦Major7 #9
Do Ri Mi Fi Sol La Ti，1 #2 3 #4 5 6 7；

接下来看下Phrygian，第一反应是？
Susb9和弦；
小二度，小三度，纯四纯五度（Suspended），小六小七度；
1 b2 b3 4 5 b6 b7，Do Ra Me Fa Sol Le Te；

在这个基础上的旋律小调第二调式，Phrygian#6，为什么他的名字叫Phrygian#6？
我们来看一下他每个音的排列构成
1 b2 b3 4 5 6 b7（用大调的角度去理解6音可以书写为还原6，以调式角度是#6）
Do Ra Me Fa Sol La Te，把它唱出来，可以很清晰的意识到调式每个音的变化，唱La而不是Le，因为他在Phrygian的基础上升了6音；

Mixolydian系列
旋律小调第五调式，Mixolydian b13，和弦X 7b13；
1 2 3 4 5 b6 b7，Do Re Mi Fa Sol Le Te；
和声小调第五调式，Mixoldyain b9 b13，和弦 X 7b9b13；
1 b2 3 45 b6 b7，Do Ra Mi Fa Sol Le Te；
它们在Mixolydian的基础上分别降了13音（6音）和9音（2音）

Dorian #4，Dorian Lydian，Harmonic Minor Scale的第四调式
在Dorian调式的基础上#4音
为什么他不叫Lydian b3b7？
因为这条音阶是在Dorian调式下（特征音b3 b7）去#4的
首先它的音排列决定它是Dorian，然后#4音再决定它是Dorian Lydian调式

Locrian，Do Ra Me Fa Se.Le Te，1 b2 b3 4 b5 b6 b7
第一反应5音是减的，第二反应除了一个纯四度外，2367音都被降了；
注意，虽然他和Lydian的特征音在钢琴上可能是同一个键，但是Lydian是4音升了，Locrian是5音降了
他的家族
Locrian#2，旋律小调第六调式，和弦Half-Diminished7
2音被升了。以自然大调角度理解是2音被还原了。
PS，原Locrian的2音是Avoid Note，但是Locrian #2的2音不是。
Do Re Me Fa Se.Le Te，1 b2 b3 4 b5 b6 b7

Lorian#6，Do Ra Me Fa Se La Te，1 b2 b3 4 b5 6 b7
和声小调的第二调式，和弦m7b5 b9

Ionian的Ionian #5，和声小调第三调式，和弦Major7 #5

对于调式而言，不仅仅只是音的排列顺序不同，它们的主音变了，音程关系变了，应该他们当作一个全新的音阶去认识和学习，单纯当是从C大调的D开始的Dorian，G开始的Miolydian，和爬格子，练哈农没什么区别，没体现到这个音阶的音响色彩。当然也属于知道某某调式音阶是属于那个自然大调，和声小调衍生出来的，这样才能很好地去应用到Modal Interchange上。

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林驰

养成分析曲子习惯的好处可以帮助理解和学习，在这个基础上，去移调将会更简单（在能用Solfege唱谱的前提下）



这是一首AB曲式的曲子，A段和B段各16小节
让我们逐个小节分析
Key Eb Major
A Section
1-2，IM-IV7，EbMaj7-Ab 9#11
Eb自然大调的Diatonic 4级和弦应该是Major7才对，那么第二小节Ab 9#11和弦是哪来的？
Ab7和弦的7音是Gb，#11是D（旋律音），根据这两点推算出它是Ab Lydian Dominant调式，Eb旋律小调的第四调式。
第二小节是用了Eb旋律小调的第四调式Eb Lydianb7以及和弦。
这里用到的手法叫Modal Interchange，以后会单独讲。

3-4，im-IV7，EbMinor9-Ab 13
注意第二小节第四拍的两个八分音符Bb Gb，是两个先现音
音符Gb不是Eb自然大调的音，它来自哪里？
Eb Melody Minor ，和1-2小节同样的手法，Modal Interchange旋律小调的音。

5-6，iim-bVII7，Fm9-Db 9#11，
bVII7是一个常见的属和弦同功能替代，替代了第六小节的V7（Bb7）
这小节有一个非Eb自然大调的音Cb，和Db的#11音
判断这小节使用的调式是Db Lydian b7
也可以这样去理解，第5-6小节本应Fm7-Bb7进行到第七小节EbMaj7的，只不过第六小节用了一条Outside音阶的音。

7-8，EbMajor，Gm7-C7
Gm7-C7是小一小节和弦Fm7b5的iim7-V7进行

9-10，iim7b5-V7，Fm7b5-Bb13
Outside音Cb，这里是Eb Harmonic Minor的25进行

11-12，iim7b5-V7-bvio7，Fm7b5-Bb13-Bo7
同上，
Bo7是G7b9的Rootless Chord，在这里用以进行到下一小节到Cm7
一个小规律，属七会常出现在偶数拍或小节，也就是upbeat的位置。

说一下Bo7，Bo7是一个减七和弦，来自减音阶。
减音阶是一条对称音阶（Symmetrical Scale），同样的对称音阶还有半音音阶，全音阶
凡是减音阶，它的调性肯定大于1，半音音阶只有一个调性，因为它包含了十二平均律全部的音，全音阶有2个调性，第一是C D E #F #G #A,第二是Db Eb F G A B。
减音阶它有四个调性，弹奏一条B Diminished Scale等于是在 弹B，D，F，Ab四个调性。
在这里，理论上可以用Do7，Fo7，Abo7去Diminished Subsititution。

13-14，Cm7，F7
可以理解为Outside Bb Major调性上的25进行。顺便提一下，确认调性的可以看属七和弦（仅限Tonal）

15-16，Fm7-Bb7，
25，TurnAround回到Eb
这里可以稍微Reharmoniz一下，
15小节重编为Ab7-Db7，16小节Fm7-Bb7
或者是经典Turnaround1625，或许3625会更smooth一些

B Section
17-24，同1-8

25-26，同11-12

27-28，比13-14小节多了一个F#o7，同样原理，F#o7 是D7b9的Rootless Chord。

29-32，3625进行到Eb，32小节Turnaround或者结束。

感谢阁下花时间阅读。

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创建于 17:24
著作权归作者所有

林驰

Tomas77 发表于 2016-11-28 15:08
继续啊，以后我们帮你归纳成一部完整的手册，加油。

好，谢谢.。

林驰

这个月学了几种类型的Voicing，目前是练习状态，还不能马上应用到曲子上
modal so what voicing
so what voicing
modal fourthy voicing
Kenny Barron Voicing
herbie hancock voicing
Major&Minor Blues Vocing
Fourthy Blues Voicing
Upper Structure Triad
Block Chord
Drop2 Voicing
Locked Hands

发觉扒流行歌的旋律和和弦变得非常容易，得益于一直坚持练耳的习惯

即兴练习1，latin
Clava和Montuno的律动，左手节奏，右手用Pentatonic，Blues，和设计好的Pattern。
即兴练习2，Funk
Dorian音阶下用Funk的groove去即兴，用So What Chord 来Harmonic Rhythm。

Standard练习思路BEAT 1.0
1.用Solfege唱；
2.简单模式弹，熟悉旋律和和声；
3.分析和声 旋律
4.设计Voicing，和声重编
5.有逻辑地修改旋律
6.思考能够用到的Fills
7.Ballad Swing Bossa，12调，不同速度
8.扒别人的改编

避免音的理解
就算旋律有避免音，如果这个音是经过音装饰音，不被强调音，不在重拍，那就不是属于禁止层面的.放在音乐性上面更好解释，好听就行了
用调式去理解的话，调式避免音都是在upbeat上，也就是偶数拍，C大调和mixo的第四音，dorian的第六音，locrian的第二音，这些避免音都是在非重拍上的
然后脑补了下为什么V7sus没三全音但是放在属功能组，因为sus有避免音第四音的原因吧，这个不和谐的音让和声有三全音的紧张感。。

12月练习重点
手指机能，手腕八度和弦，手指拉伸（为了按Kenny Barron Vocing），尾指
练习4小节乐句的，转调的时候不中断，用25衔接到下一个调
Standard移调练习
音阶琶音等基础练习用Swing ，Clave去练
和声大调

练习歌单
Modal
So What （Modal，So What Chord，Modal Voicing）

Latin
The Girl From Ipanema
Blue Bossa
Wave

Ballad
Tenderly（Fill in，Runs，Kenny Barron Voicing，Herbie Hancock Voicing）
Misty

Swing
Autumn Leave（Voicing Leading）
All Of Me
I Got Rhythm（Chord Substitution）
Fly Me To The Moon（Locked Hand Technique，Drop2 Voicing，Diminished Sub）

Blues
Blue Monk

Pop
Linus&Lucy

Funk
Cantaloupe Island

林驰

Upper Structure（US）简单定义是：三全音上的三和弦。

具有三全音音程的和弦
Dominant7（Mixolydian）37音
Susb9（Phrygian）59音
ø7（Locrian）15音
Major7#5（Lydian Augmented）14音
Minor Major（Melodic Minor）36音

简单介绍下如何构建属7和弦的US Voicing
曲谱中常见的几种属七和弦的延伸变化音，b9，#9，#11，b13




一个个来解释他们是怎么样构建的
F7b9，b9音是Gb，键盘上的US弹法是，左手负责三全音，右手D大三和弦（原位转位都OK）
D大三和弦的组成音 D F# A，F#是F7和弦的b9音，D是13音，A是3音。
那么F7b9的Upper Structure Voicing的构成音是Eb A D F#（可以省略一个重复的A音）
可以记作US VI，这样看到其它7b9和弦标记的时候反应会比较直观
例如
C7b9，他的VI级大三和弦，A。
B7b9，G#。Db7b9，Bb。

F7#9，#9音是G#，US bIII，bIII级和弦是G#/Ab大三和弦，包含F属七和弦的#9，5，7音。
F7#9的另一个Upper Structure是US Im，Fm，含有F属七和弦的根音，5音，#9音。

F7b9#11，b9音Gb，#11音B
同时含有这两个音的大三和弦，B Major，US bV
同时含有这两个音的小三和弦，B Minor，US #IVm

F7#9#11，G#与B，初学的时候先不依赖US标记去寻找，先思考那个三和弦有G#和B两个音。
E Major？No。。E会模糊F属七和弦的色彩。
好吧，那只能Ab minor了，
US bIIIm。

F7b9b13，Gb，Db
Gb Minor，如果是Major的话，会有一个#9音。鉴于和弦标记是b9b13，所以。
US bIIm。

F7#9b13，G#，Db
Db Major，不是minor的原因是因为Db minor的3音E会模糊F属七和弦的色彩（Eb）
US bVI。

F7#11，B。
G Major。
US II。
同样根据US II这个标记，可以迅速反应其它属七和弦，例如
C7#11，D
D7#11，E
A7#11，B
。。

Upper Structrues的音阶
Lydian Dominant，旋律小调的第四调式
Altered，旋律小调的第七调式
HW Diminished，半全减音阶

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林驰

A Section
1-3
EbMaj7-BbMi9,Eb13-AbMaj7
IMaj，Vm-I7(iim-V)
第二小节出现了一个旋律音 Db ，非Eb自然大调的调性内的音；
根据和弦标记很清晰的知道这个音分别是Bbm7的3音，Eb7的7音；
第二小节是一个iim-V的和声运动，进行到第三小节AbMaj7，调性临时转为Ab

4
AbMi9,Db13
ivm,bVII7
这小节可以看作一个SD(ivm)-D(bVII7)-T的Cadence；
非Eb自然大调和弦的Abmi9和Db13哪里来的？
借用了同名小调Eb Minor的Diatonic的4级和7级和弦；
（也有人把这里单独看作成Gb调的iim-V）；
tips:假设原版是FMi7-Bb7-EbMaj7，此处用了vim-bVII7效果更棒。这种和弦改编技巧也可以用在别的地方；

5-6
Rhythm Changes的I-VI-II-V

7-8
1.Rhythm Changes的I-VI-II-V的变化III-VI-II-V（1级和3级功能同属Tonic，共同能替代）
2.连续属和弦TurnAround进行到目标和弦EbMaj。

9-14
同上；

15-16
来自Bb Phrygian的Bb9sus和弦，同样可以用Db7（bVII7）替代；
Eb6 ,旋律用了Eb Major Pentatonic音阶；

B Section
17-20
BbMi7,BbMi(Maj7)-BbMi7,Eb7-AbMaj7,BbMi7,Eb7
17小节旋律音Db，Bb Minor7的3音，第三四拍BbMi(Maj7)，Bb旋律小调发展出来的和弦；
18小节第三四拍旋律音Fb，Eb Mixolydian b9的第二音，来自和声大调的第五调式；
17-18小节是一个iim-V进行到19小节AbMaj7，第三四拍iim-V到Ab6；

21-22
AMi7-D7，ii-V进行
俗话说：找调性，看V7。古人诚不欺我也；
这里的调性在G大调；
进行到下一小节的Bb7的时候加个他的属七和弦F7；

23-24
Bb7,Eo7-Fm7,Bb13
PS(原版的这里是GMi7,C7-FMi7,Bb7，这个版本有几个地方稍微Reharmonic了)
这个GMi7对应上面的AMi7-D7-G的ii-V进行；
GMinor9，构成音G Bb D F A。Bb7构成音Bb7 D F A ；
C7b9，构成音C E G Bb Db。Eo7构成音E G Bb Db ；
看成Rootless Chord，或者Diminished替代，共同音替代，都可以；
原版这里是Rhythm Changes的I-VI-II-V的变化III-VI-II-V(回顾5-6，7-8小节)

25-32
同上；
最后两小节的TurnAround Eb6-Fm7,Bb7可以重编为Eb6,CMi7-FMi7,Bb7；

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分析之前先看一下这首曲子的主要的两个调的音阶，以及他们的Diatonic Chord


A Section
1-4

iim7-V7-IMaj7-IVMaj7
Bb大调的调性，因为每个和弦都是Bb Major的Diatonic Chord


5-8

1.viiø7-III7(V7/VI)-vim-.
第一种理解，和声进行在Bb调性。III7为Secondary Dominant；

2.iiø7-V7-im-.
第二种
俗话说，找调性，看V7，当时在Bb调里可找不到D7这个和弦。
那D7到底来自哪里？让我们看一下上面的调式和弦表。
D7是G和声小调的5级属7和弦，这样我们就可以很清楚的确认当前调性是在G和声小调；
这4小节是G小调的ii-V-i；

个人倾向于第二种理解方式，8小节乐句中，前四小节是Bb大调，后面四小节是它的关系调G小调；


B Section
同样的和声进行不重复解释了


由于这个版本的和声进行已重编过，先了解一下原版，再根据在旧版本基础上分析他的和声进行

旧版的和声进行是G小调的ii-V-i进行



第1-2小节，..
第3小节，F大调的ii-V
第4小节，Eb大调的ii-V
G-C-F-Bb，一个五度下行的和声进行，解决到目标和弦EbMajor7；

尝试一下这样改
GMi7,F#7,FMi7,E7
F#7和E7是三全音替代C7和Bb7
得到一条Bass line为G-F#-F-E-Eb半音下行的和声进行；

第5-6小节，原版这里是AMi7b5，D7。
第五小节用到的和弦重编手法叫Displacement，把和弦向后位移，在位移和弦前面产生一定的空间来放置其他和弦，Displacement使用以后会单独发文讨论；
EbMajor7让上面的G-C-F-Bb进行得到了解决，并把ii-V压缩(Displacement)到下一小节；

第8小节，如果继续演奏，弹奏G7（属7进行回到第一小节和弦Cm7）

回顾下



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